Стихи
Дортуар весной
Стихи 1906 г.
«He смейтесь вы над юным поколеньем!..»
Маме
Отрывок
Стихи 1908 г.
В зале
В Кремле
Второе путешествие
Даме с камелиями
Жертвам школьных сумерок
Лесное царство
Летом
«Месяц высокий над городом лег...»
Мирок
Первое путешествие
«Проснулась улица. Глядит, усталая...»
Самоубийство
Сереже
У гробика
Эпитафия
Стихи 1909 г.
Die stille Strasse
Акварель
Асе
Баловство
В Ouchy
В Люксембургском саду
В Париже
В сумерках
В чужой лагерь
В Шенбрунне
Вокзальный силуэт
Встреча
Втроем
Дама в голубом
Инцидент за супом
Как мы читали «Lichtenstein»
«Как простор наших горестных нив...»
Камерата
Книги в красном переплете
Лучший союз
Людовик XVII
Маленький паж
Мама за книгой
Молитва
На скалах
Наши царства
Нине
Новолунье
Отъезд
Памяти Нины Джаваха
Пленница
Пробужденье
Расставание
Сара в Версальском монастыре
Сестры
Сказочный Шварцвальд
Утомленье
Шарманка весной
Шуточное стихотворение
Эльфочка в зале
Эпитафия
Стихи 1910 г.
Perpetuum mobile
Ricordo di Tivoli
Rouge et bleue
Анжелика
Баярд
«Безнадежно-взрослый Вы? О, нет!..»
Бывшему чародею
В зеркале книги М. Д.-В.
В классе
В раю
В субботу
«Ваши белые могилки рядом...»
Волей луны
Волшебник
Встреча
Гимназистка
Два в квадрате
Два исхода
Девочка-смерть
Декабрьская сказка
Детская
Дикая воля
Добрый колдун
Добрый путь!
Ее слова
Еще молитва
Жар-птица
Живая цепочка
За книгами
Зеленое ожерелье
Зимняя сказка
Зимой
«И как прежде оне улыбались...»
«И уж опять они в полуистоме...»
Из сказки в жизнь
Исповедь
Итог дня
Картинка с конфеты
Каток растаял
Колыбельная песня Асе
Кроме любви
«Курлык»
Луч серебристый
Мальчик с розой
Мальчик-бред
Мама в саду
Мама на даче
Мама на лугу
Маме
Молитва в столовой
Молитва лодки
Мукa и мyка
«Мы с тобою лишь два отголоска...»
Мятежники
На бульваре
На заре
На концерте
На прощанье
«На солнце, на ветер, на вольный простор...»
Надпись в альбом
Наша зала
«Наши души, не правда ль, еще не привыкли к разлуке?..»
Не в нашей власти
«Не гони мою память! Лазурны края...»
Невестам мудрецов
Недоумение
Неравные братья
Ни здесь, ни там
Оба луча
Обреченная
«Он был синеглазый и рыжий...»
Они и мы
Осужденные
От четырех до семи
Очаг мудреца
Ошибка
Памятью сердца
Пасха в апреле
Первая роза
Письмо на розовой бумаге
Плохое оправданье
«По тебе тоскует наша зала...»
Победа
Под дождем
Под Новый год
Подрастающей
Поклонник Байрона
После праздника
Последняя встреча
Потомок шведских королей
Правда
Предсказанье
Привет из башни
Привет из вагона
Призрак царевны
Принц и лебеди
«Прости» Нине
Путь креста
Разные дети
Распятие
Резеда и роза
Связь через сны
Сердца и души
Сказки Соловьева
Скучные игры
Следующему
Совет
Столовая
Стук в дверь
Счастье
Так будет
«Так»
Три поцелуя
Тройственный союз
У кроватки
Угольки
Чародею
Эпилог
Эстеты
Юнге
Стихи 1911 г.
Aeternum vale
Бабушкин внучек
Барабан
Белоснежка
Болезнь
Бонапартисты
В пятнадцать лет
В сквере
В сонном царстве
В.Я. Брюсову
Венера
Весна в вагоне
Вождям
Волшебство
Герцог Рейхштадтский
Декабрь и январь
Детский день
Детский юг
До первой звезды
Домики старой Москвы
Душа и имя
Жажда
Зима
Из сказки - в сказку
Июль - апрелю
Конец сказки
Контрабандисты и бандиты
Конькобежцы
Кошки
Литературным прокурорам
Молитва морю
На возу
На вокзале
На радость
Неразлучной в дорогу
Облачко
Ока
Осень в Тарусе
Паром
Первый бал
Полночь
После гостей
После чтения «Les rencontres de M. de Breot» Regner
Приезд
«Прости» волшебному дому
Рождественская дама
Розовая юность
Розовый домик
Слезы
Старуха
Тверская
Только девочка
Стихи 1912 г.
В.Я. Брюсову
«Он приблизился, крылатый...»
Стихи 1913 г.
Аля
Асе
Байрону
«Быть нежной, бешеной и шумной...»
«В тяжелой мантии торжественных обрядов...»
«Взгляните внимательно и если возможно - нежнее...»
Восклицательный знак
Встреча с Пушкиным
«Вы родились певцом и пажем...»
«Вы, идущие мимо меня...»
Генералам двенадцатого года
«Идешь, на меня похожий...»
«Идите же! - Мой голос нем...»
«Макс Волошин первый был...»
«Мальчиком, бегущим резво...»
«Моим стихам, написанным так рано...»
«Посвящаю эти строки...»
Сергею Эфрон-Дурново
«Сердце, пламени капризней...»
«Солнцем жилки налиты - не кровью...»
«Ты, чьи сны еще непробудны...»
«Уж сколько их упало в эту бездну...»
«Я сейчас лежу ничком...»
Стихи 1914 г.
Але
Бабушке
«В огромном липовом саду...»
В ответ на стихотворение
Германии
«Над Феодосией угас...»
«Не думаю, не жалуюсь, не спорю...»
«Радость всех невинных глаз...»
С. Э.
«Собаки спущены с цепи...»
«Уж часы - который час?..»
«Я видела Вас три раза...»
Стихи 1915 г.
Анне Ахматовой
Асе
«Безумье - и благоразумье...»
«Бессрочно кораблю не плыть...»
«Быть в аду нам, сестры пылкие...»
«В гибельном фолианте...»
«В тумане, синее ладана...»
«Все Георгии на стройном мундире...»
«Голоса с их игрой сулящей...»
«Даны мне были и голос любый...»
«Два солнца стынут - о Господи, пощади!..»
«День угасший...»
«Заповедей не блюла, не ходила к причастью...»
«И всe вы идете в сестры...»
«Как жгучая, отточенная лесть...»
«Какой-нибудь предок мой был - скрипач...»
«Легкомыслие! - Милый грех...»
«Лежат они, написанные наспех...»
«Лорд Байрон! - Вы меня забыли!..»
«Мне нравится, что Вы больны не мной...»
«Мне полюбить Вас не довелось...»
П. Э.
Подруга
«Полнолунье и мех медвежий...»
«С большою нежностью - потому...»
«Спят трещотки и псы соседовы...»
«Цветок к груди приколот...»
«Цыганская страсть разлуки!..»
«Что видят они? - Пальто...»
«Я знаю правду! Все прежние правды-прочь!..»
Стихи 1916 г.
Ахматовой
«Белое солнце и низкие, низкие тучи...»
«Бог согнулся от заботы...»
«Братья, один нам путь прямохожий...»
«В день Благовещенья...»
«В оны дни ты мне была, как мать...»
«Вдруг вошла...»
«Веселись, душа, пей и ешь!..»
«Всюду бегут дороги...»
«Гибель от женщины. Вот знак...»
«Говорила мне бабка лютая...»
«Голуби реют серебряные...»
«Да с этой львиною...»
Даниил
«Димитрий! Марина! В мире...»
Евреям
«Еще и еще песни...»
«За девками доглядывать, не скис...»
«И взглянул, как в первые раза...»
«И другу на руку легло...»
«И не плача зря...»
«И поплыл себе - Моисей в корзине!..»
«Искательница приключений...»
«К озеру вышла. Крут берег...»
«Кабы нас с тобой да судьба свела...»
«Каждый день все кажется мне: суббота!..»
«Канун Благовещенья...»
«Коли милым назову - не соскучишься!..»
«Люди на душу мою льстятся...»
«Много тобой пройдено...»
«На завитки ресниц...»
«На крыльцо выхожу - слушаю...»
«Не ветром ветреным - до - осени...»
«Не моя печаль, не моя забота...»
«Не сегодня - завтра растает снег...»
«Никто ничего не отнял!..»
«Откуда такая нежность?..»
«Отмыкала ларец железный...»
«По дорогам, от мороза звонким...»
«По ночам все комнаты черны...»
«Погоди, дружок!..»
«Посадила яблоньку...»
«Приключилась с ним странная хворь...»
«Продаю! Продаю! Продаю!..»
«Разлетелось в серебряные дребезги...»
«Рок приходит не с грохотом и громом...»
«Словно ветер над нивой, словно...»
«Собирая любимых в путь...»
«Соперница, а я к тебе приду...»
Стихи о Москве
«Счастие или грусть...»
«Так, от века здесь, на земле, до века...»
«То-то в зеркальце - чуть брезжит...»
«Ты запрокидываешь голову...»
«Ты, мерящий меня по дням...»
«Устилают - мои - сени...»
«Целую червонные листья и сонные рты...»
«Через снега, снега...»
«Четвертый год...»
«Чтоб дойти до уст и ложа...»
«Я бы хотела жить с Вами...»
«Я ли красному как жар киоту...»
«Я пришла к тебе черной полночью...»
«Я тебя отвоюю у всех земель, у всех небес...»
Стихи 1917 г.
Boheme
«А всe же спорить и петь устанет...»
«А пока твои глаза...»
«А царит над нашей стороной...»
«Август - астры...»
«Аймек-гуарузим - долина роз...»
Але
«Без Бога, без хлеба, без крова...»
«Бел, как мука, которую мелет...»
«Бороды - цвета кофейной гущи...»
«В лоб целовать - заботу стереть...»
«Ввечеру выходят семьи...»
«Во имя Отца и Сына и Святого Духа...»
Гаданье
«Голубые, как небо, воды...»
«Горечь! Горечь! Вечный привкус...»
«День идет...»
Дон-Жуан
«За Отрока - за Голубя - за Сына...»
«Запах, запах...»
«И в заточеньи зимних комнат...»
«И вот, навьючив на верблюжий горб...»
«И зажег, голубчик, спичку...»
«И Кто-то, упав на карту...»
«И сказал Господь...»
«Из Польши своей спесивой...»
«Из строгого, стройного храма...»
Иоанн
Иосиф
«Кавалер де Гриэ! - Напрасно...»
«Как рука с твоей рукой...»
Кармен
Князь Тьмы
Корнилов
Любви старинные туманы
«Милые спутники, делившие с нами ночлег!..»
«Мировое началось во мгле кочевье...»
«Мне ль, которой ничего не надо...»
«Мое последнее величье...»
«Молодую рощу шумную...»
«Над церковкой - голубые облака...»
«Нет! Еще любовный голод...»
«Новый год я встретила одна...»
«Ночь. - Норд-Ост. - Рев солдат. - Рев волн...»
«Ну вот и окончена метка...»
Петров конь роняет подкову
«Плохо сильным и богатым...»
«Поздний свет тебя тревожит?..»
«Расцветает сад, отцветает сад...»
Руан
«С головою на блещущем блюде...»
«Собрались, льстецы и щеголи...»
Стенька Разин
«Так и буду лежать, лежать...»
«Так, одним из легких вечеров...»
«Только в очи мы взглянули - без остатка...»
«Только закрою горячие веки...»
«Тот - щеголем наполовину мертвым...»
«У камина, у камина...»
«Уж и лед сошел, и сады в цвету...»
Царю - на Пасху
Цыганская свадьба
«Что же! Коли кинут жребий...»
«Чуть светает...»
Юнкерам, убитым в Нижнем
«Я помню первый день, младенческое зверство...»
Стихи 1918 г.
«Beau tenebreux! - Вам грустно. - Вы больны...»
«Co мной не надо говорить...»
«He по нраву я тебе - и тебе...»
«He смущаю, не пою...»
«А взойдешь - на краешке стола...»
«А всему предпочла...»
«А потом поили медом...»
Але
Але
Андрей Шенье
Барабанщик
«Безупречен и горд...»
«Белизна - угроза Черноте...»
«Белогвардейцы! Гордиев узел...»
«Белье на речке полощу...»
«Благодарю, о Господь...»
«Благословляю ежедневный труд...»
«Бог - прав...»
Братья
«Бури-вьюги, вихри - ветры вас взлелеяли...»
«Был мне подан с высоких небес...»
«В черном небе слова начертаны...»
«Ветер звонок, ветер нищ...»
«Где лебеди? - А лебеди ушли...»
Гению
«Героизму пристало стынуть...»
Глаза
«Два цветка ко мне на грудь...»
«Дело Царского Сына...»
«День - плащ широкошумный...»
«Доблесть и девственность! - Сей союз...»
Дон
«Дороги - хлебушек и мука!..»
«Дочери катят серсо...»
«Если душа родилась крылатой...»
«Есть колосья тучные, есть колосья тощие...»
«Закинув голову и опустив глаза...»
«Заклинаю тебя от злата...»
«Змея оправдана звездой...»
«Идет по луговинам лития...»
«Каждый стих - дитя любви...»
«Как много красавиц, а ты - один...»
«Как правая и левая рука...»
«Клонится, клонится лоб тяжелый...»
Колдунья
«Коли в землю солдаты всадили - штык...»
«Колыбель, овеянная красным!..»
«Красный бант в волосах!..»
«Кровных коней запрягайте в дровни!..»
«Кружка, хлеба краюшка...»
«Кто дома не строил...»
«Любовь! Любовь! Куда ушла ты?..»
«Марина! Спасибо за мир!..»
«Мать из хаты за водой...»
«Мир окончится потопом...»
«Мое убежище от диких орд...»
«Мой день беспутен и нелеп...»
«Молодой колоколенкой...»
«Московский герб: герой пронзает гада...»
«Мракобесие. - Смерч. - Содом...»
«На кортике своем: Марина...»
«На плече моем на правом...»
«На тебе, ласковый мой, лохмотья...»
«Наградил меня Господь...»
«Над черною пучиной водною...»
«Надобно смело признаться. Лира!..»
«Не самозванка - я пришла домой...»
«Нет, с тобой, дружочек чудный...»
«Новый Год. Ворох роз...»
«Ночи без любимого - и ночи...»
«Ночь - преступница и монашка...»
«О, самозванцев жалкие усилья!..»
«Орел и архангел! Господень гром!..»
«Осень. Деревья в аллее - как воины...»
«Осторожный троекратный стук...»
«Отнимите жемчуг - останутся слезы...»
«Офицер гуляет с саблей...»
Памяти Беранже
«Память о Вас - легким дымком...»
«Пахнет ладаном воздух. Дождь был и прошел...»
«Песня поется, как милый любится...»
Плащ
«Плоти - плоть, духу - дух...»
«Под рокот гражданских бурь...»
«Пожирающий огонь - мой конь!..»
«Полюбил богатый - бедную...»
«Поступь легкая моя...»
«Поступью сановнически - гордой...»
«Простите меня, мои горы!..»
«Проще и проще...»
«Пусть не помнят юные...»
«Радость - что сахар...»
«Развела тебе в стакане...»
«Руки, которые не нужны...»
«Рыцарь ангелоподобный...»
«С вербочкою светлошерстой...»
«Свинцовый полдень деревенский...»
«Семь мечей пронзали сердце...»
«Серафим - на орла! Вот бой!..»
«Сладко вдвоем - на одном коне...»
«Слезы, слезы - живая вода!..»
«Соловьиное горло - всему взамен!..»
«Стихи растут, как звезды и как розы...»
«Страстный стон, смертный стон...»
«Так, высоко запрокинув лоб...»
«Там, где мед - там и жало...»
«Трудно и чудно - верность до гроба!..»
«Ты дал нам мужества...»
«Ты мне чужой и не чужой...»
«Ты персияночка - луна, а месяц - турок...»
«Ты тогда дышал и бредил Кантом...»
«Уедешь в дальние края...»
«Умирая, не скажу: была...»
«Утро. Надо чистить чаши...»
«Ходит сон с своим серпом...»
«Хочешь знать мое богачество?..»
«Царь и Бог! Простите малым...»
«Что другим не нужно - несите мне...»
«Чтобы помнил не часочек, не годок...»
«Это просто, как кровь и пот...»
«Юношам - жарко...»
«Я - есмь. Ты - будешь. Между нами - бездна...»
«Я - страница твоему перу...»
«Я берег покидал туманный Альбиона...»
«Я Вас люблю всю жизнь и каждый день...»
«Я расскажу тебе - про великий обман...»
«Я сказала, а другой услышал...»
«Я счастлива жить образцово и просто...»
Стихи 1919 г.
«А была я когда-то цветами увенчана...»
«А плакала я уже бабьей...»
«А человек идет за плугом...»
Але
Але
Але
Бабушка
Бальмонту
«Бог! - Я живу! - Бог! - Значит ты не умер!..»
«В синем небе - розан пламенный...»
«В темных вагонах...»
«Высоко мое оконце!..»
«Два дерева хотят друг к другу...»
«Дорожкою простонародною...»
Комедьянт
«Консуэла! - Утешенье!..»
«Маска - музыка... А третье...»
«Между воскресеньем и субботой...»
«О души бессмертный дар!..»
«О нет, не узнает никто из вас...»
П. Антокольскому
Памяти А.А. Стаховича
«Поскорее бы с тобою разделаться...»
Посылка к маленькой Сигарере
«Поцеловала в голову...»
«Простите Любви - она нищая!..»
С. Э.
«Сам посуди: так топором рубила...»
Стихи к Сонечке
Тебе - через сто лет
«Ты думаешь: очередной обман!..»
«Уходящее лето, раздвинув лазоревый полог...»
«Чердачный дворец мой, дворцовый чердак!..»
«Я не хочу ни есть, ни пить, ни жить...»
Стихи 1920 г.
«...коль делать нечего!..»
Ex-ci-devant
«А следующий раз - глухонемая...»
Баллада о проходимке
«Бог, внемли рабе послушной!..»
«Буду выспрашивать воды широкого Дона...»
«Буду жалеть, умирая, цыганские песни...»
«Был Вечный Жид за то наказан...»
«В подвалах - красные окошки...»
«Ветер, ветер, выметающий...»
Взятие Крыма
Волк
«Все братья в жалости моей!..»
«Все сызнова: опять рукою робкой...»
Вячеславу Иванову
«Где слезиночки роняла...»
«Две руки, легко опущенные...»
«Дитя разгула и разлуки...»
«Доброй ночи чужестранцу в новой келье!..»
«Дом, в который не стучатся...»
«Другие - с очами и с личиком светлым...»
Евреям
«Есть в стане моем - офицерская прямость...»
«Есть подвиги. - По селам стих...»
«Заря пылала, догорая...»
«Звезда над люлькой - и звезда над гробом!..»
Земное имя
«Знаю, умру на заре! На которой из двух...»
«И вот исчез, в черную ночь исчез...»
«И если руку я даю...»
«Июнь. Июль. Часть соловьиной дрожи...»
«Короткие крылья волос я помню...»
«Люблю ли вас?..»
«Любовь! Любовь! И в судорогах, и в гробе...»
«Малиновый и бирюзовый...»
Н. Н. В.
«На царевича похож он...»
«Не называй меня никому...»
«Не хочу ни любви, ни почестей...»
«О, скромный мой кров! Нищий дым!..»
«Об ушедших - отошедших...»
«Одна половинка окна растворилась...»
«Она подкрадeтся неслышно...»
«От семи и до семи...»
Отрывок
«Ох, грибок ты мой, грибочек, белый груздь!..»
Памяти Г. Гейне
Песенки из пьесы «Ученик»
Петру
«Пожалей...»
«Править тройкой и гитарой...»
«Проста моя осанка...»
«Прощай! - Как плещет через край...»
Психея
«Руки заживо скрещены...»
«Руку на сердце положа...»
С. Э.
С. Э.
«Сколько у тебя дружочков?..»
«Смерть - это нет...»
Старинное благоговенье
«Та ж молодость, и те же дыры...»
«Так, левою рукой упершись в талью...»
«Тень достигла половины дома...»
«Ты разбойнику и вору...»
«У первой бабки - четыре сына...»
«Уравнены: как да и нет...»
«Целовалась с нищим, с вором, с горбачом...»
Четверостишия
Чужому
«Я вижу тебя черноокой, - разлука!..»
«Я знаю эту бархатную бренность...»
«Я страшно нищ, Вы так бедны...»
«Я эту книгу поручаю ветру...»
Стихи 1921 г.
«He в споре, а в мире...»
«He для льстивых этих риз, лживых ряс...»
«Oт гнева в ои, мечты во лбу...»
Ахматовой
«Без самовластия...»
Бессонница
Благая весть
«Благоухала целую ночь...»
«В сновидящий час мой бессонный, совиный...»
«Веками, веками...»
Вестнику
Вифлеем
Возвращение вождя
Георгий
«Гордость и робость - родные сестры...»
«Грудь женская! Души застывший вздох...»
«Два зарева! - нет, зеркала!..»
«Душа, не знающая меры...»
«Как настигаемый олень...»
«Как начнут меня колеса...»
«Как по тем донским боям...»
«Как разгораются - каким валежником!..»
Кн. С. М. Волконскому
«Косматая звезда...»
«Ломающимся голосом...»
Марина
Маяковскому
Молодость
Муза
«На што мне облака и степи...»
«Над синеморскою лоханью...»
«Нам вместе было тридцать шесть...»
«Необычайная она! Сверх сил!..»
«О первое солнце над первым лбом!..»
Отрок
Подруга
«Прямо в эфир...»
Разлука
Роландов Рог
«С такою силой в подбородок руку...»
«Семеро, семеро...»
«Соревнования короста...»
«Справа, справа - баран круторогий!..»
Стихи к Блоку
«Так говорю, ибо дарован взгляд...»
«Так плыли: голова и лира...»
Ученик
Хвала Афродите
Стихи 1922 г.
«He приземист - высокоросл...»
«А и простор у нас татарским стрелам!..»
«А любовь? Для подпаска...»
Балкон
«Без повороту и без возврату...»
Берлину
Бог
«Божественно и безоглядно...»
«В пустынной храмине...»
«В сиром воздухе загробном...»
«Верстами - врозь - разлетаются брови...»
«Вкрадчивостию волос...»
«Дабы ты меня не видел...»
«До убедительности, до...»
Дочь Иаира
«Думалось: будут легки...»
«Есть час на те слова...»
Заводские
«Завораживающая! Крест...»
«Здравствуй! Не стрела, не камень...»
Земные приметы
«Знакомец! Отколева в наши страны?..»
«Золото моих волос...»
«И скажешь ты...»
«Ищи себе доверчивых подруг...»
«Каменногрудый...»
«Когда же, Господин...»
«Леты подводный свет...»
«Леты слепотекущий всхлип...»
«Листья ли с древа рушатся...»
«Лютая юдоль...»
Москве
«На заре - наимедленнейшая кровь...»
«На пушок девичий, нежный...»
«Не похорошела за годы разлуки!..»
«Не ревновать и не клясть...»
«Некоторым - не закон...»
«Неподражаемо лжет жизнь...»
«Но тесна вдвоем...»
Новогодняя
Новогодняя
«Ночного гостя не застанешь...»
«Ночные шепота: шелка...»
«Переселенцами...»
Площадь
«По Безымянной...»
«По загарам - топор и плуг...»
«По нагориям...»
«По-небывалому...»
«Помни закон...»
Посмертный марш
Рассвет на рельсах
«Руки - И в круг...»
«Светло-серебряная цвель...»
«Слезы - на лисе моей облезлой!..»
«Сомкнутым строем...»
«Спаси Господи, дым!..»
Сугробы
«Так, заживо раздав...»
«Удостоверишься - повремени!..»
Ханский полон
Хвала богатым
«Это пеплы сокровищ...»
Стихи 1923 г.
Азраил
Ариадна
Ахилл на валу
Брат
«Брожу - не дом же плотничать...»
«Всe так же, так же в морскую синь...»
«Голубиная купель...»
Деревья
Диалог Гамлета с совестью
«Древняя тщета течет по жилам...»
Душа
Занавес
Заочность
«Как бы дым твоих ни горек...»
Клинок
Крик станций
«Крутогорьями глаголь...»
Ладонь
Луна - лунатику
«Люблю - но мука еще жива...»
Лютня
Магдалина
Минута
Мореплаватель
«На назначенное свиданье...»
Наклон
Наука Фомы
«Не надо ее окликать...»
«Нет, правды не оспаривай...»
Ночные места
Ночь
Ночь
Облака
Овраг
Окно
Око
«Оперением зим...»
«Оставленного зала тронного...»
Офелия - в защиту королевы
Офелия - Гамлету
Педаль
Письмо
Плач цыганки по графу Зубову
«По набережным, где седые деревья...»
Побег
Подруга
Поезд жизни
Последний моряк
Поэты
Прага
Пражский рыцарь
Провода
Прокрасться...
Раковина
«Рано еще - не быть!..»
Расщелина
Рельсы
Ручьи
«С этой горы, как с крыши...»
Сахара
Сестра
Сивилла
Скифские
Слова и смыслы
Сок лотоса
«Строительница струн - приструню...»
«Так вслушиваются...»
«Ты, меня любивший фальшью...»
Федра
Хвала времени
Час Души
Эвридика - Орфею
Эмигрант
Стихи 1924 г.
«Вьюга наметает в полы...»
Двое
«Емче органа и звонче бубна...»
«Живу - не трогаю...»
Жизни
Остров
«Пела как стрелы и как морены...»
«Пела рана в груди у князя...»
Под шалью
Полотерская
Попытка ревности
Приметы
Сон
«Так - только Елена глядит над кровлями...»
«Ятаган? Огонь?..»
Стихи 1925 г.
«В седину - висок...»
«Высокомерье - каста...»
«Дней сползающие слизни...»
«Жив, а не умер...»
Крестины
«Не колесо громовое...»
«От родимых сeл, сeл!..»
«Променявши на стремя...»
«Рас - стояние: версты, мили...»
«Русской ржи от меня поклон...»
«Слава падает так, как слива...»
«Существования котловиною...»
«Что, Муза моя! Жива ли еще?..»
Стихи 1926 г.
«Кто - мы? Потонул в медведях...»
«Тише, хвала!..»
Стихи 1928 г.
«Всю меня - с зеленью...»
«Лес: сплошная маслобойня...»
Наяда
Плач матери по новобранцу
Разговор с гением
«Чем - не боги же - поэты!..»
Стихи 1930 г.
Маяковскому
Стихи 1931 г.
Дом
Лучина
«Насмарку твой стих!..»
«Не нужен твой стих...»
Страна
«Тише, тише, тише, век мой громкий!..»
Стихи 1932 г.
Ici - haut
«Дом, с зеленою гущей...»
«Закрыв глаза - раз иначе нельзя...»
Родина
Стихи к сыну
«Темная сила!..»
Стихи 1933 г.
Ода пешему ходу
Стихи к Пушкину
Стол
Стихи 1934 г.
«А Бог с вами!..»
«Вскрыла жилы: неостановимо...»
«Есть счастливцы и счастливицы...»
Куст
«Не было друга...»
«О поэте не подумал...»
Отголоски Стола
«Рябину...»
Сад
«Стройте и пойте стройку!..»
«Тоска по родине! Давно...»
«Уединение: уйди...»
«Человека защищать не надо...»
Челюскинцы
«Это жизнь моя пропела - провыла...»
Стихи 1935 г.
Бузина
«Двух станов не боец, а - если гость случайный...»
Деревья
«Жизни с краю...»
Надгробие
«Небо - синей знамени!..»
«Никому не отмстила и не отмщу...»
«Никуда не уехали - ты да я...»
«Окно раскрыло створки...»
Отцам
«Ударило в виноградник...»
«Уж если кораллы на шее...»
«Черные стены...»
Читатели газет
Стихи 1936 г.
Автобус
«Когда я гляжу на летящие листья...»
Савойские отрывки
Стихи сироте
Стихи 1937 г.
«Были огромные очи...»
Стихи 1938 г.
«Жуть, что от всей моей Сонечки...»
«Опустивши забрало...»
«Ох, речи мои марочные...»
«Так, не дано мне ничего...»
Стихи 1939 г.
1918 г.
Douce France
«Вот: слышится - а слов не слышу...»
Стихи к Чехии. Март
Стихи к Чехии. Сентябрь
Стихи 1940 г.
«Всем покадили и потрафили...»
«Годы твои - гора...»
«Двух - жарче меха! Рук - жарче пуха!..»
«Когда-то сверстнику....»
«Многие мои! О, пьющие...»
«Не знаю. какая столица...»
«Пора! для этого огня...»
«Так ясно сиявшие...»
«Ушел - не ем...»
Стихи 1941 г.
«Всe повторяю первый стих...»
«Пора снимать янтарь...»

Марина Цветаева

Воспоминания

                  

 * ЧАСТЬ ПЕРВАЯ * 


ПОЭТ


     "И с тайным восторгом гляжу я в лицо врагу". Бальмонт

1

     "ПОЭТ"

     Стихи Брюсова я любила с 16 л<ет>  по 17  л<ет> -  страстной  и краткой
любовью.  В Брюсове я ухитрилась любить  самое небрюсовское, то, чего он был
так до дна, до тла лишен - песню, песенное начало. Больше  же стихов его - и
эта  любовь живет и поныне - его "Огненного Ангела", тогда  - ив замысле и в
исполнении,  нынче только в замысле и в воспоминании, "Огненного Ангела" - в
неосуществлении. Помню, однако, что уже тогда, 16-ти лет,  меня хлестнуло на
какой-то из патетических страниц слово "интересный", рыночное и расценочное,
немыслимое  ни  в веке  Ренаты,  ни в повествовании  об Ангеле,  ни в  общей
патетике вещи. Мастер - и такой промах! Да, ибо  мастерство -  не все. Нужен
слух. Его не было у Брюсова.
     Антимузыкальность  Брюсова,  вопреки  внешней  (местной)  музыкальности
целого  ряда  стихотворений -  антимузыкальность  сущности, сушь, отсутствие
реки. Вспоминаю слово  недавно скончавшейся своеобразной и глубокой поэтессы
Аделаиды Герцык о Максе Волошине и мне, тогда 17-летней: "В вас больше реки,
чем  берегов, в  нем - берегов, чем реки".  Брюсов же был  сплошным берегом,
гранитным.  Сопровождающий и  сдерживающий  (в  пределах  города)  городской
береговой гранит - вот взаимоотношение Брюсова с современной ему живой рекой
поэзии.  За-городом  набережная  теряет  власть.  Так,  не  предотвратил  ни
окраинного  Маяковского,  ни  ржаного Есенина, ни  героя  своей  последней и
жесточайшей ревности - небывалого, как первый день творения, Пастернака. Все
же,  что  город,  кабинет,  цех,  если не  иссякло от него, то  приняло  его
очертания.
     Вслушиваясь  в неумолчное слово  Гете: "In der Beschrankung zeigt  sich
erst der Meister"* -  слово, направленное на преодоление  в себе безмерности
(колыбели  всякого  творчества  и,  именно как колыбель,  преодоленной  быть
долженствующей),  нужно  сказать,  что в  этом  смысле  Брюсову  нечего было
преодолевать:   он   родился  ограниченным.  Безграничность   преодолевается
границей, преодолеть  же  в  себе  границы  никому  не  дано.  Брюсов был бы
мастером в гетевском смысле слова только, если бы преодолел в себе природную
границу, раздвинул,  а может  быть,  и  - разбил себя. Брюсов,  в  ответ  на
Моисеев  жезл,  немотствовал.  Он остался  invulnerable**  (во  всем  объеме
непереводимо), вне  лирического  потока.  Но, утверждаю, матерьялом его  был
гранит, а не картон. ___________________________________

     * Мастер сказывается прежде всего в ограничении (нем.).  ** Непроницаем
{фр.}. __________________________________
     (Гетевское  слово  - охрана  от  демонов:  может  быть, самой  крайней,
тайной, безнадежной страсти Брюсова.) __________________________________

     Брюсов  был  римлянином.   Только   в   таком  подходе  -   разгадка  и
справедливость. За  его спиной, явственно, Капитолий, а не Олимп.  Боги  его
никогда  не вмешивались  в  Троянские  бои,  -  вспомните раненую  Афродиту!
молящую Фетиду! омраченного - неминуемой гибелью Ахилла -  Зевса. Брюсовские
боги  высились и восседали, окончательно покончившие с заоблачьем  и осевшие
на  земле  боги. Но,  настаиваю,  матерьялом  их  был  мрамор,  а  не  гипс.
_____________________________________

     Не  хочу  лжи о Брюсове, не хочу посмертного лягания Брюсова. Брюсов не
был  quantite'  negligeable*,  еще меньше qualite.**.  По  рожденью  русский
целиком, он являет собою  загадку. Такого второго случая в русской лирике не
было:  застегнутый  наглухо поэт.  Тютчев? Но  это - в жизни: в черновике, в
подстрочнике лиры. Брюсов же  именно в творении своем  был  застегнут (а  не
забит ли?) наглухо, забронирован без возможности прорыва. Какой же это росс?
И  какой  же это поэт?  Русский  - достоверно,  поэт  -  достоверно тоже:  в
пределах  воли человеческой - поэт. Поэт предела. Есть  такие дома,  первые,
когда подъезжаешь к большому городу:  многоокие (многооконные), но -  слепые
какие-то, с полной немыслимостью в  них жизни. Казенные  (и, уже лирически),
казненные. Таким  домом мне  мерещится творчество Брюсова.  А в  высших  его
достижениях    гранитным    коридором,    выход     которого     -    тупик.
___________________________  * Незначительная  ветчина  (фр.).  **  Качество
(фр.)

     Брюсов: поэт входов без выходов.
     Чтобы не звучало  голословно, читатель, проверь: хотелось ли  тебе хоть
раз продлить стихотворение  Брюсова? (Гетевское:"Verweile doch!  Du  bisr so
schon!"*) Было  ли  у  тебя хоть раз чувство оборванности (вел  и  бросил?),
разверзлась ли хоть  раз  на  неучтимость сердечного обмирания за строками -
страна, куда стихи только ход: в самой дальней  дали - на самую дальную даль
-  распахнутые врата.  Душу,  как Музыка, срывал  тебе Брюсов? ("Все? Уже?")
Душа,  как после музыки,  взмаливалась к Брюсову: "Уже? Еще!" Выходил  ли ты
хоть раз из этой встречи - неудовлетворенным?
     Нет,  Брюсов удовлетворяет  вполне, дает все и ровно то, что обещал, из
его книги выходишь, как из выгодной сделки (показательно: с тугими поэтами -
книга  ушла, ты  вслед, с Брюсовым:  ты ушел,  книга -  осталась) - и,  если
чего-нибудь    не    хватает,    то     именно     -    неудовлетворенности.
_________________________ * Остановись! Ты так прекрасно! (нем.)

     ____________________________

     Под  каждым  стихотворением  Брюсова  невидимо  проставленное  "конец".
Брюсов,  для  цельности,  должен   был  бы  проставлять  (его  и  графически
(типографически). ______________________________

     Творение  Брюсова больше творца. На первый  взгляд лестно,  на второй -
грустно. Творец, это все завтрашние  творения, все Будущее, вся неизбывность
возможности:  неосуществленное,  но  не  неосуществимое  -  неучтимое   -  в
неучтимости своей непобедимое: завтрашний день.

     Дописывайте до конца, из жил  бейтесь, чтобы дописать до конца, но если
я, читая, этот конец почувствую, тогда - конец - Вам.
     И  -  странное  чудо: чем  больше  творение (Фауст), тем  меньше оно по
сравнению с творцом  (Гете).  Откуда  мы знаем Гете?  По Фаусту. Кто  же нам
сказал, что Гете - больше Фауста? Сам Фауст - совершенством своим.
     Возьмем подобие:
     - "Как велик Бог, создавший такое солнце!" И, забывая о солнце, ребенок
думает о Боге.  Творение, совершенством своим, отводит нас к творцу.  Что же
солнце, как не повод к Богу? Что же Фауст, как не повод к Гете? Что же Гете,
как не повод  к  божеству? Совершенство не есть  завершенность,  совершается
здесь,  вершится -  Там. Где  Гете ставит точку - там  только и  начинается!
Первая  примета  совершенности  творения  (абсолюта)  -  возбужденное в  нас
чувство сравнительности.  Высота только тем и высота, что она выше - чего? -
предшествующего "выше",  а  это  уже  поглощено последующим. Гора выше  лба,
облако выше горы, Бог выше облака - и уже беспредельное повышение идеи Бога.
Совершенство  (состояние)  я  бы  заменила  совершаемостью (непрерывностью).
Прорыв в божество, настолько же несравненно большее Гете, как Гете - Фауста,
вот что делает и Гете и  Фауста бессмертными:  малость  их,  величайших,  по
сравнению с без сравнения высшим. Единственная  возможность  восприятия нами
высоты   -   непрерывное  перемещение  по  вертикали   точек  измерения  ее.
Единственная  возможность  на  земле  величия  -  дать  чувство  высоты  над
собственной головой.
     -  "Но Гете умер, Фауст остался"! А нет ли у  тебя,  читатель, чувства,
что   где-то  -   в  герцогстве  несравненно  просторнейшем  Веймарского   -
совершается - третья часть? ________________________

     Обещание:  завтра  лучше!  завтра  больше!  завтра  выше!  обещание, на
котором вся  поэзия  - и нечто высшее поэзии  - держится:  чуда над тобой и,
посему, твоего над другими - этого обещания нет ни в одной строке Брюсова:

     Быть может, все в жизни  лишь средство Для ярких певучих стихов, И ты с
беспечального детства Ищи сочетания слов.

     Слов вместо смыслов, рифм вместо чувств... Точно  слова  из слов, рифмы
из рифм, стихи из стихов рождаются!
     Задание, овеществленное  пятнадцать лет  спустя  "брюсовским Институтом
Поэзии". ___________________________

     Наисовершеннейшее творение, спроси художника, только умысел: то, что  я
хотел - и  не смог. Чем совершеннее для нас, тем несовершеннее для него. Под
каждой же строкой Брюсова: все, что я смог. И большее, вообще, невозможно.
     Как малого же он хотел, если столько смог!
     Знать свои  возможности  -  знать свои  невозможности. (Возможность без
невозможностей - всемощность.) Пушкин не  знал своих возможностей, Брюсов  -
свои  невозможности   -  знал.  Пушкин  писал  на  авось  (при  наичернейших
черновиках   -  элемент  чуда),  Брюсов   -  наверняка  (статут,  Институт).
______________________________

     Волей чуда - весь Пушкин. Чудо воли - весь Брюсов.
     Меньшего не могу (Пушкин. Всемощность).
     Большего не могу (Брюсов. Возможности).
     Раз сегодня не смог, завтра смогу (Пушкин. Чудо).
     Раз сегодня не смог, никогда не смогу (Брюсов. Воля).
     Но сегодня он - всегда мог. __________________________________

     Дописанные  Брюсовым   "Египетские   ночи".  С  годными  или  негодными
средствами покушение - что его  вызвало?  Страсть  к пределу, к смысловому и
графическому тире. Чуждый, всей природой своей, тайне, он не чтит и  не чует
ее в неоконченности творения. Не довелось Пушкину - доведу (до конца) я.
     Жест  варвара.  Ибо, в  иных  случаях, довершать  не меньшее,  если  не
большее, варварство, чем разрушать. __________________________________

     Говорить чисто, все покушение Брюсова на поэзию - покушение с негодными
средствами.  У него не было данных  стать поэтом (данные - рождение),  он им
стал.  Преодоление   невозможного.  Kraftsprobe*.  А  избрание  самого  себе
обратного:   поэзии   (почему  не   естественных  наук?  не  математики?  не
археологии?)  -  не  что  иное, как  единственный  выход силы:  самоборство.
__________________________ *Проба сил (нем.).


     И, уточняя:  Брюсов не с рифмой сражался, а со своей нерасположснностью
к ней. Поэзия, как поприще для самоборения. ___________________________

     Поэт  ли  Брюсов  после  всего сказанного?  Да,  но не Божьей милостью.
Стихотворец, творец стихов, и, что  гораздо важнее, творец творца в себе. Не
евангельский  человек, не зарывший  своего таланта в землю, - человек, волей
своей, из земли его вынудивший. Нечто создавший из ничто.
     Вперед, мечта, мой верный вол!

     О, не случайно,  не для рифмы  этот  клич, более похожий на вздох. Если
Брюсов когда-нибудь был правдив - до дна, то имен но в  этом вздохе. Из сил,
из жил, как вол - что это, труд поэта? нет, мечта его! Вдохновение   воловий
труд, вот поэт, воловий труд    воловий труд, вот Брюсов: вол,  везущий воз.
Этот вол не лишен величия.
     У кого,  кроме  Брюсова,  могло возникнуть  уподобление мечты  -  волу?
Вспомним Бальмонта, Вячеслава,  Блока, Сологуба -  говорю лишь о поэтах  его
поколения  (почему  выпадает  Белый?)  -  кто бы,  в  какой  час  последнего
изнеможения, произнес это "мечта  - вол". Если бы  вместо мечты - воля, стих
был бы формулой. _________________________

     Поэт воли. Действие воли, пусть кратко, в данный час беспредельно. Воля
от мира  сего, вся здесь, вся сейчас. Кто так властвовал над живыми людьми и
судьбами, как Брюсов?  Бальмонт? К нему влеклись. Блок? Им болели. Вячеслав?
Ему внимали. Сологуб? О  нем  гадали.  И  всех  - заслушивались Брюсова же -
слушались.  Нечто от каменного гостя было в его появлениях на  пирах молодой
поэзии - Жуана. Вино оледеневало в стаканах. Под дланью Брюсова  гнулись, не
любя,  и  иго  его было  тяжко.  "Маг",  "Чародей",  -  ни о  зачаровывающем
Бальмонте, ни о магическом  Блоке, ни о рожденном чернокнижнике - Вячеславе,
ни о  ненашем Сологубе, -  только о  Брюсове,  об этом бесстрастном  мастере
строк. В чем же сила? Что за  чары? Нерусская и нерусские: воля, непривычная
на Руси, сверхъестественная, чудесная в тридевятом царстве, где, как во сне,
все возможно. Все, кроме голой воли. И на эту голую волю чудесное тридевятое
царство Души - Россия - польстилась, ей поклонилась,  под ней погнулась*. На
римскую волю  московского  купеческого  сына  откуда-то с  Трубной  площади.
________________________  *  Поколение  поэтов  ведь  та  же  Россия,  и  не
худшая... (примеч. М. Цветаевой)

     - Сказка? ____________________________

     Мне  кажется, Брюсов никогда не должен был видеть  снов, но, зная,  что
поэты их видят, заменял невиденные - выдуманными.
     Не отсюда ли - от невозможности просто увидеть сон - грустная страсть к
наркотикам?
     Брюсов. Брюс. (Московский  чернокнижник  18-го века.)  Может быть,  уже
отмечено.  (Зная,  что буду  писать,  своих  предшественников  в  Брюсове не
читала,  -   не  из  страха   совпадения,  из  страха,  в  случае  перехулы,
собственного перехвала.) Брюсов. Брюс.  Созвучие не случайное. Рационалисты,
принимаемые     современниками    за    чернокнижников.     (Просвещенность,
превращающаяся на Руси в чернокнижие.) _________________________

     Судьба и сущность Брюсова трагичны. Трагедия одиночества? Творима всеми
поэтами. ... Und sind  ihr  ganzes Leben so  allein...  * (Рильке  о поэтах)
________________________ * ... И всю свою жизнь они так одиноки ...(нем.)

     Трагедия  пожеланного одиночества, искусственной пропасти между тобою и
всем живым, роковое пожелание  быть при жизни - памятником. Трагедия гордеца
с тем  грустным  удовлетворением, что, по крайней мере, сам виноват. За этот
памятник при жизни он всю жизнь напролом боролся: не долюбить,  не передать,
не снизойти.

     Хотел бы я не быть Валерий Брюсов -

     только  доказательство,  что всю жизнь свою он ничего иного не хотел. И
вот,  в  1922  г.  пустой  пьедестал,  окруженный  свистопляской  ничевоков,
никудыков, наплеваков.  Лучшие - отпали, отвратились. Подонки, к которым  он
тщетно клонился, непогрешимым инстинктом низости  чуя - величие,  оплевывали
("не наш! хорош!"). Брюсов  был один. Не один над (мечта честолюбца), один -
вне.

     "Хочу писать по- новому, - не могу!" Это признание я собственными ушами
слышала в Москве, в 1920 г. с эстрады  Большого зала Консерватории. (Об этом
вечере - после.) Не могу! Брюсов, весь смысл которого был в  "могу", Брюсов,
который, наконец, не смог. _____________________

     В этом возгласе был - волк. Не человек, а волк. Человек - Брюсов всегда
на меня производил впечатление волка. Так долго  - безнаказанного! С 1918 г.
по 1922 г. -  затравленного.  Кем? Да той  же поэтической  нечистью, которая
вопила умирающему (умер месяц спустя) Блоку: "Да разве вы  не видите, что вы
мертвы?   Вы  мертвец!  Вы  смердите!  В   могилу!"   Поэтической  нечистью:
кокаинистами,  спекулянтами   скандала  и  сахарина,  с  которой  он,  мэтр,
парнасец, сила, чары, братался. Которой, подобострастно и жалобно, подавал -
в передней своей квартиры - пальто. ______________________

     Оттолкнуть друзей,  соратников, современников Брюсов - смог. Час не был
их. Дела привязанностей - через  них  он переступил. Но без  этих, именующих
себя   "новой   поэзией",   он   обойтись   не   смог:   их   был   -   час!
____________________

     Страсть к  славе. И  это - Рим. Кто из уже названных  - Бальмонт, Блок,
Вячеслав,  Сологуб  - хотел славы? Бальмонт? Слишком  влюблен в себя и  мир.
Блок? Эта сплошная совесть? Вячеслав? На тысячелетия перерос. Сологуб?

     Не  сяду  в  сани при  луне,  - И  никуда  я  не поеду! Сологуб  с  его
великолепным презрением?

     Русский стремление к прижизненной славе считает  либо презренным,  либо
смешным. Славолюбие: себялюбие.  Славу  русский  поэт  искони  предоставляет
военным  и  этой  славе  преклоняется. -  А "Памятник" Пушкина?* Прозрение -
ничего другого. О славе же прижизненной:

     Хвалу и клевету приемли равнодушно  И не оспоривай глупца, - важнейшую:
количественную  базу -  славы.  Не удержусь, чтобы не привести вопль лучшего
русского поэта современности: "О, с какой бы  радостью я сам во всеуслышанье
объявил о своей  посредственности, только бы дали посредственно существовать
и работать!" _____________________  * Есть и у Брюсова "Памятник". Кто читал
- помнит. (примеч. М. Цветаевой.)

     Вопль  каждого поэта, особенно  - русского,  чем больше -  тем  громче.
Только  Брюсов один восхотел славы.  Шепота за спиной: "Брюсов!",  опущенных
или  вперенных  глаз: "Брюсов!",  похолодания руки  в  руке:  "Брюсов!" Этот
каменный  гость был -  славолюбцем.  Не  наше  величие, для  нас  -  смешное
величие,  скажи  я это по-русски, звучало бы переводом une petitesse qui  ne
manque  pas  de  grandeur*.  _______________________  * Малость, не лишенная
величия (фр.). _________________________

     "Первым был Брюсов, Анненский не был первым" (слова того же поэта). Да,
несравненный поэт, вы правы: единственный не бывает первым. Первый, это ведь
степень,  последняя ступень лестницы,  первая  ступень которой -  последний.
Первый  -  условность,   зависимость,   в  линии.  Единственный  -  вне.   У
неповторимого нет второго.
     Два рода поэзии.
     Общее дело, творимое порознь: (Творчество уединенных. Анненский.)
     Частное дело, творимое совместно.  Кружковщина.  Брюсовский  Институт.)
_________________________

     Одного порока у Брюсова не было: мелкости их. Все его пороки, с той  же
мелкости  начиная,  en  grand*.  В  Риме,  хочется  верить,   они  были   бы
добродетелями. _______________________ * Масштабны (фр.).

     Слава?  Любовь  к  тебе  -  биллионов. Власть? Перед  тобой биллионов -
страх.
     Брюсов не славу любил, а власть.
     У каждого - свой  глагол, дающий его  деяния. Брюсовский -  домогаться.
_________________________

     Есть  некая низость в  том,  чтобы раскрывать  карты  поэта  так, перед
всеми.  Кружковщины нет  (презренна!),  круговая  порука  - есть.  Судить  о
художнике  могут - так, по  крайней  мере, принято  думать  и  делать - все.
Судить художника - утверждаю - только художники. Художник  должен быть судим
судом либо товарищеским, либо верховным, - собратьями по ремеслу, или Богом.
Только  им да Богу известно, что это значит: творить  мир тот - в мирах сил.
Обыватель  поэту, каков  бы он в жизни ни был, - не  судья. Его  грехи  - не
твои. И его пороки уже предпочтены твоим добродетелям.
     Avoir les  rieurs  de  son cote*-  вещь слишком  легкая, эффект слишком
грошовый. Я, de mon cote**, хочу иметь не les rieurs***, а les penseurs****.
И   единственная  цель   этих   записей  -   заставить   друзей  задуматься.
____________________________ * Поставить противника в смешное положение (фр.
) ** Со своей стороны (фр.) *** Насмешники (фр.) **** Мыслители (фр.)

     ______________________

     Цель прихода В.Я. Брюсова на  землю -  доказать людям, что может и чего
не может, а главное все-таки что может - воля. _____________________

     Три слова являют нам  Брюсова: воля, вол,  волк.  Триединство не только
звуковое -  смысловое - и  воля - Рим,  и  вол -  Рим, и волк -  Рим. Трижды
римлянином был Валерий Брюсов: волей и волом - в поэзии, волком (homo homini
lupus est*)  в  жизни.  И  не  успокоится  мое несправедливое,  но  жаждущее
справедливости  сердце,  покамест  в  Риме  -  хотя  бы в  отдаленнейшем  из
пригородов  его  -  не  встанет -  в чем,  если не  в мраморе?  -  изваяние:
СКИФСКОМУ РИМЛЯНИНУ РИМ  _____________________________ * Человек человеку  -
волк (лат.).

II ПЕРВАЯ ВСТРЕЧА


     Первая  встреча моя с Брюсовым была заочная.  Мне  было б лет. Я только
что  поступила   в  музыкальную  школу   Зограф-Плаксиной  (старинный  белый
особнячок  в Мерзляковском пер<еулке>, на Никитской). В  день,  о  котором я
говорю, было мое первое эстрадное выступление, пьеса в четыре руки (первая в
сборнике  Леберт  и  Штарк),  партнер - Евгения Яковлевна Брюсова, жемчужина
школы  и  моя любовь.  Старшая  ученица и младшая.  Все  музыкальные  искусы
пройденные -  и белый лист. После триумфа (забавного свойства) иду к матери.
Она в публике, с  чужой пожилой дамой. И разговор матери  и дамы о музыке, о
детях, рассказ дамы о своем  сыне  Валерии  (а  у меня сестра  была Валерия,
поэтому запомнилось), "таком  талантливом  и  увлекающемся", пишущем стихи и
имеющем недоразумения с полицией. (Очевидно, студенческая история 98-99 гг.?
Был ли в  это  время Брюсов студентом, и какие это  были  недоразумения - не
знаю, рассказываю,  как запомнилось) Помню, мать соболезновала (стихам?  ибо
напасть  не  меньшая,  чем  недоразумения  с  полицией).  Что-то  о  горячей
молодежи.  Мать  соболезновала,  другая мать жаловалась и хвалила: -  "Такой
талантливый  и  увлекающийся".- "Потому  и увлекающийся,  что  талантливый".
Беседа длилась. (Был антракт.) Обе матери жаловались и хвалили. Я слушала
     Полиция - зачем заниматься политикой - потому и увлекающийся.
     Так я впервые встретилась с звуком этого имени.

III

     ПИСЬМО

     Первая заочная встреча -  6-ти лет,  первая очная  - 16-ти.  Я покупала
книги  у Вольфа, на Кузнецком, - ростановского "Chanteslair'a,*" которого не
оказалось. Неполученная  книга, за которой  шел,  это в  16  лет то  же, что
неполученное,  до  востребования, письмо: ждал  - и  нету, нес бы - пустота.
Стою, уже ища замены, но Ростан - в 1 б лет? нет, и сейчас в иные часы жизни
- незаменим,  стою уже не ища замены, как вдруг, за левым плечом, где ангелу
быть полагается, - отрывистый лай, никогда не слышанный, тотчас же узнанный:
     -  "Lettres  de  Femmes**"-  Прево.  "Fleurs  du mal***" -  Бодлера,  и
IV ДВА СТИШКА


     Первая моя  книга "Вечерний  альбом"  вышла, когда  мне было  17 лет, -
стихи  15-ти,  16-ти и  17-ти  лет.  Издала я  ее  по  причинам,  литературе
посторонним,  поэзии  же родственным, - взамен письма к человеку,  с которым
была  лишена  возможности  сноситься  иначе. Литератором я так  никогда и не
сделалась, начало было знаменательно.
     Книгу  издать  в  то  время   было  просто:  собрать  стихи,  снести  в
типографию,  выбрать  внешность, заплатить по счету, - все. Так я и сделала,
никому не сказав, гимназисткой VII кл. По окончании печатания свезла все 500
книжек на склад, в богом забытый магазин Спиридонова и Михайлова (почему?) и
успокоилась. Ни  одного экземпляра на отзыв мною отослано не было, я даже не
знала,  что  так  делают, а  знала  бы  -  не сделала бы:  напрашиваться  на
рецензию! Книги моей, кроме как у Спиридонова и Михайлова, нигде нельзя было
достать, отзывы,  тем  не  менее, появились -  и  благожелательные:  большая
статья  Макса  Волошина,  положившая  начало  нашей дружбы, статья  Марьетты
Шагинян (говорю  о, для  себя, ценных) и, наконец,  заметка Брюсова. Вот что
мне из нее запало:
     "Стихи г-жи Цветаевой обладают какой-то жуткой  интимностью, от которой
временами  становится  неловко,  точно  нечаянно  заглянул  в   окно   чужой
квартиры..." (Я, мысленно: дома, а не квартиры!)
     Середину,  о  полном овладении формой, об отсутствии влиянии,  о редкой
для начинающего самобытности тем и явления их - как незапомнившуюся в словах
- опускаю. И, в конце: "Не скроем, однако, что бывают чувства более острые и
мысли более нужные, чем: Нет! ненавистна мне надменность фарисея!
     Но, когда мы узнаем, что автору всего  семнадцать лет, у нас опускаются
руки"...
     Для   Брюсова  такой   подход   был  необычаен.  С  отзывом,  повторяю,
поздравляли. Я же, из всех приятностей запомнив, естественно,  неприятность,
отшучивалась: "Мысли более нужные и чувства более острые? Погоди же!"
     Через год  вышла моя  вторая книга  "Волшебный фонарь"  (1912 г.  затем
перерыв по 1922 г, писала, но не печатала) - и в ней стишок -

В.Я БРЮСОВУ


     Улыбнись  в мое "окно", Иль  к шутам меня причисли, - Не  изменишь, все
равно! "Острых чувств" и "нужных  мыслей"  Мне от Бога не дано.  Нужно петь,
что все темно,  Что над миром сны нависли... -  Так теперь  заведено -  Этих
чувств  и этих  мыслей Мне от Бога  не  дано!*  _________________________  *
"Волшебный фонарь", с 111 (примеч. М. Цветаевой).

     Словом, войска  перешли  границу.  Такого-то числа,  такого-то  года я,
никто, открывала военные действия против - Брюсова.
     Стишок не из блестящих, но дело не в нем, а в отклике на него Брюсова.
     "Вторая  книга  г-жи  Цветаевой  "Волшебный  фонарь", к  сожалению,  не
оправдала  наших  надежд.  Чрезмерная,  губительная  легкость стиха..." (ряд
неприятностей, которых  я не  помню, и,  в конце:) "Чего  же, впрочем, можно
ждать от  поэта, который сам признается, что острых чувств  и нужных  мыслей
ему от Бога не дано".
     Слова из его первого отзыва, взятые мною в кавычки, как его слова, были
явлены без  кавычек.  Я  получалась -  дурой.  (Валерий  Брюсов  "Далекие  и
близкие", книга критических статей.)
     Рипост был мгновенный.  Почти вслед  за  "Волшебным фонарем"  мною  был
выпущен маленький сборник из двух первых книг, так и  называвшийся "Из  двух
книг", и в этом сборнике, черным по белому:

В.Я. БРЮСОВУ


     Я  забыла,  что  сердце в Вас  - только ночник, Не звезда! Я  забыла об
этом! Что поэзия  ваша из книг  И из зависти  - критика.  Ранний  старик, Вы
опять мне на миг Показались великим поэтом. ______________________

     Любопытно, что этот стих возник у меня не после рецензии, а после сна о
нем, с Ренатой, волшебного, которого он никогда не узнал. Упор стихотворения
- конец его, и я  бы на  месте Брюсова ничего, кроме двух последних слов, не
вычитала. Но Брюсов был плохой читатель (душ). ______________________

     Отзыва,  на сей раз, в печати не последовало, но "в горах"  (его крутой
души) "отзыв" длился - всю жизнь. ________________________

     Не обольщаюсь.  Брюсов в опыте  моих  чувств, точнее: в  молодом  опыте
вражды значил для меня  несравненно больше, чем я - в его  утомленном опыте.
Во-первых,  он для меня был Брюсов (твердая величина), меня не любящий, я же
для  него  -  X, его не любящий и  значущий  только потому и тем, что его не
любящий. Я не любила Брюсова, он не любил кого-то из  молодых поэтов, да еще
женщину, которых, вообще, презирал. Этого у меня к нему не было - презрения,
ни  тогда, на вершине  его  славы,  ни спустя, под обломками ее. Знаю это по
волнению,  с   которым  сейчас  пишу  эти  строки,  непогрешимому  волнению,
сообщаемому  нам только  величием. Дерзала -  да, дерзила  - да, презирала -
нет. И, может быть, и дерзала-то  и дерзила только потому,  что не умела (не
хотела?) иначе выявить своего,  сильнейшего  во мне, чувства  ранга. Словом,
если перенести нашу встречу в  стены школы, дерзила директору, ректору, а не
классному наставнику. В  моем дерзании было  благоговение, в его задетости -
раздражение. Значительность же вражды а прямой зависимости от значительности
объекта.  Посему в этом романе  нелюбви в выигрыше (ибо единственный выигрыш
всякого нашего чувства - собственный максимум его) - в выигрыше была я.


V "СЕМЬЯ ПОЭТОВ"


     Той же  зимой 1911  г-1912 г,  между одним моим  рифмованным выпадом  и
другим,  меня  куда-то  пригласили  читать  -  кажется,  в  "О-во  Свободной
Эстетики".  (Должны  были читать все  молодые  поэты Москвы). Помню какую-то
зеленую  комнату, но не главную,  а ту, в которой ждут выхода. Черная густая
мужская  группа поэтов и, головой превышая, действительно оглавляя - Брюсов.
Вхожу и останавливаюсь, выжидая чьего-нибудь  первого шага.  Он  был  сделан
тотчас же - Брюсовым.
     -  А это - поэтесса  Марина Цветаева.  Но так как "все  друзья  в семье
поэтов", то можно (поворот ко мне) без рукопожатий.
     (Не  предвосхищенное   ли  советское  "рукопожатия  отменяются",  но  у
советских - из-за чесотки, а у Брюсова из-за чего?)
     Нацелившись на из всей группы единственного мне знакомого - Рубановича,
подхожу и здороваюсь за  руку, затем  с  ближайшим его соседом:. "Цветаева",
затем  с соседом соседа, затем с соседом соседа соседа, и  так  на круговую,
пока не перездоровалась  со всеми - всеми, кроме Брюсова. Это - человек было
около  двадцати  -  все-таки  заняло  известное  время,  тем  более  что  я,
природно-быстрая, превратила проформу в чувство, обычай - в обряд. В комнате
"царило   молчание".   Я  представлялась:  "Цветаева".  Брюсов  ждал.  Пожав
двадцатую  руку,  я скромно вышла из круга и стала в сторонке, невинно, чуть
не по - институтски. И, одновременно, отрывистый, всей пастью, лай Брюсова:
     - А теперь, господа, можно и начинать? __________________________

     Чего хотел Брюсов  своей "семьей поэтов"?  Настолько-де друзья,  что  и
здороваться на стоит? Избавить меня от двадцати чужих рук в одной моей? Себя
-   от  пяти  минут  бездействия?  Щадил  ли  предполагаемую   застенчивость
начинающего?
     Может быть,  одно из перечисленных, может  быть,  все  вместе, а вернее
всего  подсознательное   нежелание   близкого,   человеческого  (и,  посему,
обязывающего), через ладонь, знакомства. Отскок волка при виде чужой породы.
Чутье на чужесть. Инстинкт.
     Так  это  и пошло с тех пор, обмен кивками.  С каждым разом становилось
все позднее  и позднее для руки. Согласитесь, что проздоровавшись десять лет
подряд всухую, неловко как-то, неприлично как-то, вдруг  ни с того ни с сего
- за руку.
     Так я и не узнала, какая у Брюсова ладонь

     VI ПРЕМИРОВАННЫЙ ЩЕНОК " Il faut hacun donner son joujou" E. Rostand*

     * "Каждому нужно дать его игрушку". Э Ростан (фр.)

     Был  сочельник 1911 г. - московский, метельный,  со звездами в глазах и
на глазах. Утром того дня я узнала от Сергея Яковлевича Эфрона,  за которого
вскоре вышла  замуж, что Брюсовым  объявлен конкурс на следующие две  строки
Пушкина: Но Эдмонда не покинет Дженни даже в небесах
     - Вот бы Вам  взять приз  - забавно! Представляю себе умиление Брюсова!
Допустим, что Брюсов - Сальери, знаете, кто его Моцарт?
     - Бальмонт?
     - Пушкин!
     Приз,  данный  мне  Брюсовым за стихи,  представленные в последний  час
последнего  дня (предельный срок был Сочельник) - идея была соблазнительной!
Но - стих на тему!* Стих - по заказу! Стих - по мановению  Брюсова! И второй
камень преткновения,  острейший, - я совсем не знала, кто  Эдмонда,  мужчина
или  женщина, друг или подруга. Если  родительный  падеж:  кого-чего?  -  то
Эдмонд выходил  мужчиной, и Дженни  его  не  покинет,  если же  именительный
падеж:  кто-что? - то  Эдмонда -  женщина  и не покинет свою подругу Дженни.
Камень устранился легко. Кто-то, рассмеявшись и не поверив моему невежеству,
раскрыл  мне Пушкина  на  "Пире во время чумы"  и удостоверил мужественность
Эдмонда.  Но  время было упущено над  Москвой, в звездах  и хлопьях, оползал
Сочельник.   _______________________  *  Теперь  думаю  иначе.  (примеч.  М.
Цветаевой)

     К темноте,  перед  самым зажжением  елок, я стояла  на  углу  Арбатской
площади  и передавала седому посыльному в  красной шапке  конверт, в котором
еще конверт, в котором  еще конверт. На внешнем был адрес Брюсова, на втором
(со стихами)  девиз  (конкурс  был  тайный, с  обнаружением  автора  лишь по
присуждении  приза), на  третьем -  тот же девиз; с пометкой:  имя и  адрес.
Нечто  вроде  моря  -  окияна,  острова  Буяна  и  Кащеевой  смерти в  яйце.
"Письмецо" я Брюсову посылала на дом, на Цветной бульвар, и  виде подарка на
елку.
     Каков же был девиз? Из Ростана, конечно:

     Il faut chacun donner son joujou* E. Rostand ________________________ *
NB! Брюсову, напр<имер>, конкурс (примеч. М. Цветаевой).

     Каков же был стих? Не на тему, конечно, стих, написанный  вовсе  не  на
Эдмонда,  за  полгода  до, своему  Эдмонду, стих  не  только не  на тему,  а
обратный ей и, обратностью своей, подошедший.
     Вот он: "Но Эдмонда не покинет
     Дженни даже в небесах"

     Воспоминанье слишком давит плечи, Я о земном  заплачу и в раю, Я старых
слов при нашей новой встрече
     Не  утаю*. Где сонмы ангелов летают стройно, Где арфы, лилии  и детский
хор, Где  все - покой, я буду беспокойно Ловить твой взор. Виденья райские с
усмешкой провожая, Одна в кругу невинно-строгих дев,  Я буду петь, земная и,
чужая,
     Земной напев!
     Воспоминанье слишком давит плечи,
     Настанет миг - я слез не утаю...
     Ни здесь, ни там - нигде не надо встречи,
     И не для встреч  проснемся мы в раю! _________________________ *  Лучше
бы: не повторю (примеч. М. Цветаевой).

     Стих  этот  я взяла из  уже  набиравшегося  тогда  "Волшебного фонаря",
вышедшего  раньше  выдачи,  но  уже  после  присуждения премий.  ("Волшебный
фонарь", с. 75.)
     С месяц  спустя  - я только что  вышла замуж - как-то заходим с мужем к
издателю Кожебаткину.
     - Поздравляю Вас, Марина Ивановна!
     Я, думая о замужестве:
     - Спасибо.
     - Вы взяли  первый приз, не Брюсов, узнав, что  это вы,  решил  вам, за
молодостью, присудить первый из двух вторых.
     Я рассмеялась.
     Постучать  призы  нужно было  в "О-ве Свободной  Эстетики". Подробности
стерлись. Помню только, что когда Брюсов объявил: "Первого не получил никто,
первый же из двух вторых - г-жа Цветаева", - по залу прошло недоумение, а по
моему  лицу  усмешка.  Затем  читались, кажется  Брюсовым  же, стихи,  после
"премированных" (Ходасевич,  Рафалович, я) - "удостоившиеся  одобрения",  не
помню  чьи. Выдача самих призов  производилась не  на эстраде, а  у входного
столика, за которым что-то вписывала и выписывала милая, застенчивая, всегда
все  по  возможности  сглаживавшая  и так  выигрывавшая  на фоне  брюсовской
жестокости -жена его, Жанна Матвеевна.
     Приз  -  именной золотой  жетон  с  черным  Пегасом  -  непосредственно
Брюсовым  -  из  руки в  руку  - вручен.  Хотя  не в  рукопожатии,  но  руки
встретились! И я, продевая его сквозь цепочку браслета, громко и весело:
     - Значит, я теперь - премированный щенок?
     Ответный смех залы и  - добрая - внезапная  - волчья - улыбка  Брюсова.
"Улыбка" - условность, просто внезапное обнаружение и  такое же исчезновение
зубов. Не улыбка? Улыбка! Только не наша, волчья. (Оскал, осклаб, ощер.)
     Тут я впервые догадалась, что Брюсов - волк. ________________________

     Если не  ошибаюсь, в  тот же  вечер  я  в  первый  (и единственный) раз
увидела   поэтессу   Львову.   Невысокого    роста,   в   синем,   скромном,
черно-глазо-брово-головая,  яркий румянец, очень  курсистка,  очень девушка.
Встречный,  к брюсовскому  наклону, подъем.  Совершенное  видиние мужчины  и
женщины:  к  запрокинутости гордости  им  -  снисхождение гордости  собой. С
трудом сдерживаемая кругом осчастливленность.
     Он - охаживал. _______________________

 * ЧАСТЬ ВТОРАЯ * 


РЕВОЛЮЦИЯ 1

     ЛИТО

     Премированным  щенком заканчивается мой  юношеский эпизод с Брюсовым. С
1912 I по 1920 г. мы - я жила вне литературной жизни - не встречались.
     Был  1919 г. - самый чумный, самый  черный, самый смертный из всех  тех
годов  Москвы. Не  помню кто, кажется Ходасевич, надоумил меня  снести книгу
стихов в Лито*. "Лито ничего  не печатает, но все покупает". Я: "Чудесно". -
"Отделом заведует Брюсов". Я:  "Чудесно,  но менее. Он  меня  не выносит". -
"Вас, но  не ваши стихи.  Ручаюсь,  что купит. Все-таки -  пять дней хлеба".
______________________________ *Литературный отдел (примеч. М. Цветаевой).

     Переписала "Юношеские стихи" (1913 г.-1916 г., до сих пор неизданные) и
"Версты" I (изданы в 1922 г. Госиздатом) и, взяв в правую - пятилетнюю тогда
ручку  своей дочери Али, в  левую  -  рукопись, пошла пытать счастья в Лито.
Никитская, кажется?  Брюсова не было, был кто-то,  кому я рукописи  вручила.
Вручила и кануло - и стихи и я.
     Прошло около года.  Я жила, стихи лежали. Вспоминала о них с неизменной
неприязнью, как о вещи одолженной,  вовремя не  спрошенной и потому уже - не
моей. Все же как-то собралась.  Прихожу в Лито: пустота: Буданцев. "Я пришла
узнать про две книги стихов,  сданных  около году назад". Легкое смущение, и
я, выручая: "Я  бы очень хотела получить  обратно рукописи,  -  ведь ничего,
очевидно, не вышло?"  Буданцев,  радостно: "Не вышло, не вышло, между нами -
Валерий  Яковлевич очень против  вас".  -  "Здесь  и  малого достаточно.  Но
рукописи - живы?" - "Живы, живы, сейчас верну". - "Чудесно. Это  больше, чем
в наши дни может требовать поэт".
     Итак,  домой  с рукописями.  Дома раскрываю, листаю, и  -  о  сюрприз -
второй в жизни автограф Брюсова! В целых три строчки отзыв - его рукой!
     "Стихи  М. Цветаевой,  как ненапечатанные своевременно и  не отражающие
соответственной современности, бесполезны". Нет, еще что-то было, запомнила,
как всегда, высшую ноту - конец. Зрительное же впечатление именно трех строк
брюсовского сжатого,  скупого,  озабоченного  почерка. Что могло быть  в тех
полутора?  Не  знаю,  но  хуже не  было.  Отзыв сей, вместе  с прочими моими
бумагами,  хранится  у  друзей,  в Москве.  Развитием  римской  формулировки
Брюсова   -  российски-  пространная   (на  сей  раз  машинная)  отпись  его
поклонника, последователя  и ревнителя - С. Боброва. "До тошноты размазанные
разглагольствования по поводу собственной смерти". Это о "Юношеских стихах",
о  "Верстах"  же  помню  всего  одно  слово,  да  и то  не  точно,  вижу его
написанным, но прочесть  не  могу, вроде  "гносеологические", но  означающие
что-то,  касающееся   ритмики.  "Стихи   написаны  тяжелым,  неудобоваримым,
"гносеологическим ямбом"... Брюсов дал тему, Бобров провариировал, в итоге -
рукописи на руках.
     Госиздат в  1922  г., в лице цензора коммуниста Мещерякова, оказался  и
сговорчивее и великодушнее.

     (Написав слово "цензор", вдруг осознала, до  чего само римское звучание
соответствовало  Брюсову!  Цензор, ментор,  диктатор,  директор,  цербер...)
______________________

     Потом  Буданцев,  при  встрече,  горячо  и  трогательно  просил  отзывы
вернуть:
     - Вам не полагалось их читать, это мой недосмотр, с меня взыщут!
     -  Помилуйте, да ведь это мой titre de noblesse*, тютчевский  патент на
благородство,     почетный     билет     всюду,     где     чтят     поэзию!
_____________________________ * Принцип чести (фр.).

     - Перепишите и верните подлинники!
     - Как? Я - отдать автограф Брюсова? Автограф автора "Огненного Ангела"?
(Пауза.) Отдать, когда  можно - продать? Уеду за границу и там продам, так и
передайте Брюсову!
     - А отзыв Боброва? Ну, хоть Боброва верните!
     - А Боброва  за  компанию. Три  строки Брюсова -  столько-то, в придачу
четыре страницы Боброва. Так и передайте Боброву.
     Отшучивалась и оставалась непреклонной.

II ВЕЧЕР В КОНСЕРВАТОРИИ


     (Запись моей, тогда семилетней, дочери Али)* * Запись, не измененная ни
в одном знаке (примеч. М.Цветаевой).

     Никитская, 8.

     Вечер в Б. Зале Консерватории

     Темная  ночь. Идем по  Никитской в Большой Зал Консерватории. Там будет
читать  Марина и еще  много поэтов.  Наконец, пришли. Долго  бродим  и  ищем
поэтика  В.  Г.  Шершеневича.  Наконец,  маме  попадается знакомый,  который
приводит нас в маленькую комнатку, где уже сидели все, кто будет читать. Там
сидел старик Брюсов с каменным лицом (после  вечера я спала под его пальто).
Я  просила Марину поиграть на рояле, но она  не решается. Скоро  после того,
как мы вошли,  я начала говорить стихи мамы к Брюсову, но она удержала меня.
К маме подошел  какой-то человек с завитыми волосами и в  синей  рубахе. Вид
был  наглеца. Он сказал: "Мне  передали, что вы собираетесь  выйти замуж". -
"Передайте  тем,  кто так  хорошо  осведомлен,  что я  сплю  и во  сне  вижу
увидеться с Сережей, Алиным папой"*. Тот  отошел.  Скоро стал звонить первый
звонок. К  маме подошел Буданцев и пошел с ней на  эстраду.  Я  пошла с ней.
Эстрада похожа на сцену. Там стоит ряд стульев. Там  сидели Марина,  я и еще
много народу. Первый раз  вышел Брюсов.  Он прочел вступительное слово, но я
там  ничего  не  слушала,  потому  что  не  понимала. Затем  вышел имажинист
Шершеневич. Он  читал  про  голову, на  голове  стоит ботанический  сад,  на
ботаническом саду стоит цирковой  купол, а на нем  сижу  я и смотрю  в чрево
женщины как  в чашу. Бедные  машины,  они похожи на  стадо гусей, то есть на
трехугольник. Весна, весна, ей радуются автомобили. И все вроде этого. Потом
стал  читать стихи Брюсов. После него вышла маленькая женщина  с  дуговатыми
зубами. Она была в рваной фуфайке,  с кротким лицом. У нее точно  не было ни
крыльев, ни шерсти, ни даже шкуры. Она держала в руках свое  тощее тело и не
может  ни приручить  его к себе, ни  расстаться с ним. Наконец вызвали маму.
Она посадила меня на свое место, а сама пошла к читальному  столу. Глядя  на
нее, все засмеялись. (Наверное оттого, что она была с  сумкой**.) Она читала
стихи  про Стеньку Разина. Она читала ясно, без всяких иностранных слов. Она
стояла как ангел. Весь народ в зале так смотрел на читающего, как ястреб или
сова на  беззащитную  птицу.  Какой-то  имажинист  сказал: "Посмотри-ка.  На
верхних ложах сидят  "одинокие".  Они держатся  стаей". Она читала  не очень
громко. Один  мужчина даже  встал и подошел ближе  к эстраде. Стенька Разин,
три стиха о том, как он любил персианочку.  Потом его сон, как она пришла  к
нему  за  башмачком, который уронила на корабле. Потом она,  когда  кончила,
поклонилась***, чего никто не делал. Ей рукоплескали коротко, но все. Марина

села  опять  на свое  место,  посадив  меня на колени. После нее стал читать
драму какой-то  молодой  черный  человек, который сидел  бок о  бок  с нами.
Начало: под потолком в цирке на тоненькой  веревочке висит танцовщица, а под
ней на арене стоит горбач и хвалит ее.  "Аля!  Уйдем отсюда! Это будет долго
длиться".  - "Нет, Марина, посмотрим, как будет". Марина просила и я наконец
согласилась. Мы вышли и прошли в потайную комнату. Там не было никого, кроме
какой-то женщины,  которая  недавно  приехала из  деревни.  Я  с  совершенно
осоловелым видом  села на стул,  и мама предложила мне лечь,  пока никто  не
пришел.  Я  согласилась  с  удовольствием.   Я  легла.  Деревенская  женщина
предложила меня покрыть, и Марина накрыла чьим-то пальто. Вскоре после того,
как  я легла,  ввалилась  вся толпа  поэтов. В  комнатке было  только четыре
стула. Люди садились  на столы, на подоконники, а  я, хоть и слыхала смутно,
что  они  садились  даже  на  рояль,  только  протягивала ноги.  Около самой
распертой ручки примостились  мама с тощей поэтессой. "Она спит". - "Нет,  у
ней глаза открыты".  -  "Аля,  ты  спишь?" - "Ннет".  Белые точки,  головки,
лошадки, мужики, дети, дома, снег... Круглый сад с серыми грядками.  Решетка
черная.  Серый  цирковой купол с  крестом. А под ботаническим  садом красная
трехугольная  чаша.  Это  мне  приснились  стихи  сумасшедшего  Шершеневича.
Очнувшись,  сбрасываю с себя одеяло  из пальто на волчьем меху. Мама  совсем
задушена моими ногами. Поэты ходят,  сидят на  полу. Я села на  диване. Мама
обрадовалась, что я могу дать место другим. У стола стоят два человека. Один
в летнем коротком пальто, другой в  зимней  дохе.  Вдруг короткий понесся  к
двери,  откуда вошел  худой  человек с длинными  ушами****.  "Сережа,  милый
дорогой Сережа, откуда ты?" - "Я восемь дней ничего не ел". - "А где ты был,
наш Сереженька?" - "Мне дали пол-яблока там. Даже  воскресенья не празднуют.
Ни кусочка хлеба там не было. Едва-едва вырвался. Холодно. Восемь дней белья
не  снимал.  Ох,  есть  хочется!" -  "Бедный,  а  как  же  ты  вырвался?"  -
"Выхлопотали". - Все обступили и стали расспрашивать. Скоро мама получила 10
советских  и  мы  стали  собираться в поход. Я стала искать  свои варежки  и
капор. Наконец мы снарядились и пошли. Мы вышли каким-то  извилистым  черным
ходом  в  темный  двор  Большой Консерватории. Мы вышли. По  всей  Никитской
стоят***** фонари. Горит  примус  где-то  в окне. Лает собака.  Я  все время
падаю,  и  мы идем  разговариваем о Брюсове. Освещены  витрины  с куклами, с
книгами******  Я  сказала:  "Брюсов  -  камень. Он похож  на  дедушку  Лорда
Фаунтельроя. Его может полюбить только такое существо, как Фаунтелърой. Если
бы его повели  на  суд, он  бы  ложь говорил как правду, а правду как ложь".
_____________________________ * Муж с декабря 1917г. был в армии (примеч. М.
Цветаевой). ** Офицерской походкой (примеч. М. Цветаевой). *** Подчеркнуто в
подлиннике   (примеч.  М.   Цветаевой).  ****  Сергей   Есенин  (примеч.  М.
Цветаевой). ***** Но не  горят (примеч. М. Цветаевой).  ****** По ночам - от
воров - комиссионных магазинов (примеч. М. Цветаевой).

     _________________________

     Москва, начало декабря 1920 г.
     Несколько дней спустя, читая "Джунгли".
     - Марина! Вы знаете - кто Шер-Хан? - Брюсов!  - Тоже хромой и одинокий,
и у него  там тоже Адалис. (Приводит:) "А  старый  Шер-Хан  ходил  и открыто
принимал  лесть"... Я  так в этом  узнала Брюсова! А  Адалис -  приблуда, из
молодых волков. _______________________

     Восполню  пробелы. Войдя со мной в комнату и сразу, по моему  описанию,
распознав  Брюсова, Аля  уже жила  исключительно  им.  Так,  все предложения
поиграть  на рояле  - исключительно для него, продержать  в страхе: а что  -
заиграю? Брюсов усиленно не  глядел, явно насторожась, чуя, что неспроста, и
не  зная,  во  что  разыграется  (telle  mere,telle  fille*).  В случае чего
положение выходило нелепейшее: с семилетними (а выглядела она, по советскому
худосочию,   пятилетней)  не  связываются.   (Убеждена,  что  считался  и  с
двухлетними!) _______________________ * Какова мать, такова дочь (фр.).

     Примечание  второе.  Декламация моих стихов  к Брюсову  - Брюсову же  -
экспромт,  от которого я  похолодела.  Чувство, что  в  комнате  сразу стало
тесно,  - не  комната,  а клетка, и  не только волк в ней - я  с ним! Точное
чувство совместной запертости с волком, с той же, первых секунд, неловкостью
и  зверя и человека. Но было и другое. Здесь, в этой спертости,  почти лоб в
лоб,  при  стольких  свидетелях! услышать от семилетнего, с такими чудесными
глазами! ребенка  - браваду его,  так еще недавно  семнадцатилетней, матери.
Ушами  услышать!  Воушию! Был бы  Брюсов  глубок, будь у него  чувства более
острые, чем: Брюсов! (нужных  мыслей у него  было вдоволь)  -  перешагни  он
через себя, он бы оценил эту неповторяемость явлений...

     Я  забыла, что  сердце в  Вас -  только ночник, Не  звезда! Я забыла об
этом! Что поэзия Ваша - из книг...

     Остановилась на первой, остановилась на третьей строке. Но была, в этом
вызове, кроме мести за меня, унаследованная от меня и тотчас мною узнанная -
влюбленность вражды. И, если стих внезапно не окончился поцелуем - то только
из   застенчивости.   (Такой   породы   в  ласке   робки,   не   в   ударе.)
_________________________

     Что  думал?  Невоспитанная девочка? Нет, воспитанная. Подученная  мною?
Явно - нет, он же видел чистоту моего испуга. Не понравиться - внешне - тоже
не  могла  (Вячеслав  Иванов:  "Раскрывает  сердце и  входит").  Думаю,  что
единственное, что  он думал: "Скорей бы!"  И - о ужас! -  он на эстраду, она
(со мной) - за ним! Сидим чуть ли не рядом. Что еще ждет? Какой "экспромт"?
     К  его чести скажу, что  волчьей  шубы своей с нее, спящей, он не снял,
хотя спешил.  Покашливал  и покашливал.  Во оправдание  же  свое скажу,  что
именно  его  шубы не выбирала. Просто - меховая! Хорошо под мехом' Аля может
сказать: "Я спала под шкурой врага".

     О руке же, не снявшей:

     Если умру я, и спросят меня: "В чем твое доброе дело?" Молвлю я: "Мысль
моя майского дня Бабочке зла не хотела". (Бальмонт)

III ВЕЧЕР ПОЭТЕСС


     Не очень много шили там И не в шитье была там сила...

     Летом  1920  г.,  как-то  поздно  вечером  ко мне  неожиданно  вошла...
вошел... женский голос в огромной шляпе. (Света не было, лица тоже не было.)
     Привыкшая к неожиданным посещениям -  входная  дверь  не  запиралась  -
привыкшая  ко  всему на свете  и  выработавшая  за советские  годы  привычку
никогда не начинать первой, я, вполоборота, ждала.
     "Вы Марина Цветаева?" - "Да". - "Вы так и живете без  света?" - "Да". -
"Почему же вы не велите починить?" - "Не умею". - "Чинить или велеть?" - "Ни
того,  ни другого".  -  "Что  же вы делаете по  ночам?" -  "Жду".  -  "Когда
зажжется?"  -  "Когда  большевики  уйдут".  -  "Они  не  уйдут  никогда".  -
"Никогда".
     В комнате легкий взрыв двойного смеха. Голос в речи был протяжен, почти
что пенье. Смех явствовал ум.
     "А я Адалис. Вы  обо мне не слыхали?" - "Нет".  - "Вся Москва знает". -
"Я всей Москвы не знаю". - "Адалис, с которой - которая... Мне посвящены все
последние стихи Валерия Яковлевича. Вы ведь очень его  не любите?" - "Как он
меня". -  "Он  вас не  выносит".  - "Это  мне  нравится"  -  "И мне.  Я  вам
бесконечно благодарна за то, что вы ему никогда не нравились". - "Никогда".
     Новый смех. Волна обоюдной приязни растет.
     "Я пришла спросить вас,  будете ли  вы  читать на  вечере  поэтесс".  -
"Нет". "Я так и знала  и сразу сказала  В. Я. Ну, а со мной одной будете?" -
"С вами одной, да" - "Почему?  Вы ведь моих стихов не знаете". -  "Вы умны и
остры  и  не  можете писать  плохих  стихов. Еще  меньше -  читать".  (Голос
вкрадчиво:)  -  "Со  мной  и  с Радловой?"  -  "Коммунистка?" -"Ну,  женский
коммунизм..." -  "Согласна, что мужской монархизм - лучше. (Пауза.) Донской.
Но, шутки в сторону,  партийная или  нет?"  - "Нет, да нет  же!" - "И  вечер
совершенно вне?" - "Совершенно вне" - "Вы, Радлова и я". - "Вы, Радлова и я"
- "Платить будут?" - "Вам заплатят". - "О, не скажите! Меня любят, но мне не
платят" - "Брюсов вас не  любит и  вам заплатит". - "Хорошо, что Брюсов меня
не любит!"  - "Повторяю,  не  выносит.  Знаете, что он сказал,  получив ваши
рукописи? "Я высоко ценю ее, как поэта, но как женщину я ее не выношу, и она
у меня никогда  не пройдет!" - "Но ведь стихи предлагал поэт, а не женщина!"
-  "Знаю, говорила - говорили  - непереубедим. Что у  вас, собственно, с ним
было?"
     Рассказываю, смеясь, то, что читатель уже  знает. Адалис: "Он мстителен
и злопамятен". - "Я никогда не считала его ни христианином, ни  славянином".
-   "И,   временами,   непомерно   мелок"   -   "За   "непомерно"   прощаю".
____________________

     С поэтессой Адалис мы, если не подружились, приятельствовали. Она часто
забегала ко мне, чаще  ночью, всегда  взволнованная, всегда голодная, всегда
неожиданная, неизменно-острая.
     "В.Я. меня к вам ревнует, я постоянно говорю о вас". - "С целью или без
цели?" - "И так и так. От  одного звука вашего имени у него лицо темнеет". -
"Зачем темнить? И так не из светлых".
     Внешность  Брюсова.  Первое:  негибкость, негнущесть, вплоть до щетиной
брызжущих из  черепа волос  ("бобрик"). Невозможность изгиба  (невозможность
юмора, причуды, imprevu*,- всего, что  относится  к душевной грации). Усы  -
как  клыки, характерное французское en croc** Усы нападчика,  шевелящиеся  в
гневе.  Форма  головы  - конус,  посадка  чуть  кверху,  взирание  и  вызов,
неизменное    свысока.   Волевой,    наполеоновский,    естественнейший    -
сосредоточенной воли -жест! -  скрещивать руки. Руки вдоль тела - не Брюсов.
Либо перо, либо крест. В  раскосости и  скуластости - перекличка с  Лениным.
Топорная  внешность,  топором,  а  не  резцом,  не  крепко,  но  метко.  При
негодности    данных    -     сильнейшее    данное    (не     дано,    дал).
_________________________ * Неожиданного (фр.). ** Закрученные кверху (фр.).

     Здесь,   как  в   творчестве,  Брюсов   явил  из  себя  все,  что  мог.
___________________________

     А глаза каре-желтые, волчьи. ___________________________

     (Уже по написании этих строк. Одна моя знакомая, на мой вопрос, какое у
него  было  лицо,  с  гениальностью  женской непосредственности:  "Не  знаю,
какое-то... обутое".) ____________________________

     У  Адалис же лицо было светлое, рассмотрела  белым днем в ее светлейшей
светелке  во  Дворце  Искусств  (уг<ол>  Поварской  и Кудринской,  д<ом> гр.
Сологуба).  Чудесный  лоб,  чудесные  глаза, весь верх  из  света.  И  стихи
хорошие, совсем не брюсовские, скорее мандельштамовские, явно-петербургские.
(Брюсов  совершенно  вне  элементарного,  но  в чем-то  правильного  деления
русской поэзии на Москву и Петербург.)
     "Все говорят,  что  Брюсов  мне их выправляет,  - жаловалась она, - но,
уверяю  вас...".-  "Вам нечего  уверять.  Брюсову на поэтесс  везет, и  если
выправлять,  то, во всяком случае, не ему в  данный  час,  ваши"  .- "Что вы
думаете  о его стихах?" - "Думаю?  Многое. Чувствую? Ничего".  - "Но большой
мастер" - "Но большой мастер". ________________________

     Вот один из рассказов  Адалис  о Брюсове. Рассказ, от  которого  у меня
сердце щемит.
     "У  В.  Я.   есть  приемыш,  четырехлетний  мальчик,  он  его  нежно  и
трогательно любит, сам водит гулять и  особенно любит  все  ему объяснять по
дороге. "Вот это называется фронтон. Повтори:  фронтон". -  "Фронтон".  - "А
эта вот колонна - дорическая. Повтори: дорическая". - "Дорическая". - "А эта
вот, завитком, ионический стиль. Повтори!" - "Ионический". И т. д. и т. д. И
вот, недавно, -  он мне  сам рассказывал -  собачка навстречу,  с  особенным
каким- то хвостом,  закорючкой. И  мальчик  Брюсову: "А эта собачка - какого
стиля? Ионийского или Дорийского?" ____________________

     Наше совместное выступление с Адалис состоялось больше полугода спустя,
кажется  в феврале  1921 г.  Нельзя сказать, чтобы  меня особенно вдохновили
голубые афиши  "Вечер  поэтесс"  -  перечень девяти  имен - со вступительным
словом Валерия Брюсова.

     Речь шла  о трех, здесь трижды три,  вместо выступления  - выставка. От
одного такого женского смотра  я в 1916 г уже отказалась, считая, что есть в
поэзии  признаки деления более  существенные,  чем принадлежность к мужскому
или  женскому полу,  и  отродясь  брезгуя  всем,  носящим какое-либо  клеймо
женской  (массовой)  отдельности,  как-то-  женскими  курсами,  суфражизмом,
феминизмом,   армией  спасения,   всем   пресловутым  женским  вопросом,  за
исключением военного его разрешения сказочных царств Пенфезилеи - Брунгильды
- Марьи Моревны -  и не менее сказочного  петроградского женского батальона.
(За  школы кройки, впрочем, стою.) Женского вопроса в  творчестве нет:  есть
женские,  на человеческий  вопрос, ответы, как-то: Сафо - Иоанна д'Арк -  Св
Тереза - Беттина  Брентано. Есть восхитительные  женские вопли  ("Lettres de
M-elle dde Lespinase"*), есть женская мысль (Мария Башкирцева), есть женская
кисть  (Rosa  Bonheur), но все  это  - уединенные,  о женском вопросе  и  не
подозревавшие,   его   этим  неподозрением  -  уничтожавшие  (уничтожившие).
__________________________ * "Письма мадемуазель де Леспинас" (фр.)

     Но Брюсов, этот  мужчина в  поэзии par excellence*, этот любитель  пола
вне человеческого, этот нелюбитель душ, этот правое - левое, черное - белое,
мужчина - женщина, на такие деления и эффекты, естественно, льстился. Только
вспомнить  его  "Стихи Нелли,  - анонимную  книгу от  лица женщины, выдавшую
автора  именно   бездушностью  своей,   -   и  удивительное  по  скудосердию
предисловие к стихам  Каролины Павловой. И не  только на деление  мужчина  -
женщина льстился,  - на всякие деления, разграничения, разъятия, на все, что
подлежало цифре  и  графе. Страж при сорокачетырехразрядном кладбище  -  вот
толкование Брюсовьм вольного братства поэзии и его роль при нем. Для Брюсова
поэт без  "ист" не  был поэтом. Так, в 1920 г. кажется, на вопрос, почему на
вечер всех поэтических направлений ("кадриль литературы") не были приглашены
ни Ходасевич, ни я, его ответ был: "Они - никто. Под какой же я их проставлю
рубрикой?" (Думаю,  что для Ходасевича, как для меня, только такое "никто" -
лишний titre de noblesse**). _______________________ * По преимуществу (фр.)
** Благородное звание (фр.)

     Брюсов  всю жизнь  любопытствовал женщинам. Влекся, любопытствовал и не
любил.  И тайна его  разительного  неуспеха  во  всем,  что касается женской
Психеи, именно в этом  излишнем любопытствовании, в этом дальнейшем разъятии
и  так уже трагически разъятого, в изъятии женщины из круга человеческого, в
этом искусственном обособлении,  в этом им самим  созданном зачарованном  ее
кругу. Волей здесь не возьмешь, и  невольно  вспоминается прекрасный перевод
из весьма посредственного поэта:

     Спросили они: "Как красавиц привлечь, Чтоб сами, без чары, на страстную
речь   Оне   нам   в   объятия   пали?"   -  "Любите!"   -   оне   отвечали.
_____________________

     Было у Брюсова все: и чары, и воля, и страстная речь, одного не  было -
любви.  И  Психея  -   не  говорю   о  живых  женщинах   -  поэта  миновала.
_____________________

     Вечер поэтесс был объявлен в Большом зале Политехнического Музея. Помню
ожидальню, бетонную, с одной-единственной скамейкой  и  пустотой  от - точно
только что  вынесенной  - ванны. Поэтесс, по  афише  соответствовавших числу
девять (только сейчас догадалась - девять Муз! Ах, ложно-классик!), казалось
не  девять,  а  трижды  столько. Под  напором  волнения,  духов,  повышенных
температур (многие кашляли), сплетен и кокаина, промерзлый бетон  поддался и
потек.  В каморке  стоял пар. Сквозь  пар белесые же  пятна -  лица, красные
кляксы   -   губы,   черные  circonflex'ы*-   брови.   Поэтессы,   при  всей
разномастности, удивительно походили друг на друга. Поименно и полично помню
Адалис, Бенар, поэтессу Мальвину и Поплавскую. Пятая - я. Остальные, в пару,
испарились. От одной, впрочем, уцелел малиновый берет, в полете  от виска до
предельно спущенного с одного плеча выреза, срезавший ровно пол-лица. В этой
параллельной асимметрии берета и выреза была неприятная симметрия: симметрия
двух  кривизн.  Одеты  были  поэтессы,  кроме  Адалис (в  закрытом  темном),
соответственно  темам и размерам  своих произведений - вольно и,  по времени
1921  г.,  роскошно.  Вижу одну, высокую,  лихорадочную,  сплошь  танцующую,
-туфелькой, пальцами, кольцами,  соболиными  хвостиками,  жемчугами, зубами,
кокаином  в зрачках.  Она  была страшна и  очаровательна, тем десятого сорта
очарованием, на которое нельзя не льститься, стыдятся льститься, на  которое
бесстыдно,  во  всеуслышанье -  льщусь.  Из  зрительных  впечатлений,  кроме
красного берета  и  чахоточных мехов,  уцелел еще гаменовский очерк поэтессы
Бенар-  головка  Гавроша  на  вольном  стволе  шеи  -  и,  тридцатых  годов,
подчеркнуто  - неуместно -  нестерпимо-невинное видение  поэтессы  Мальвины,
-"стильной" вплоть до голубых стеклянных бус под безоблачным полушарием лба.
_________________ * Знак над французской буквой  е Выставка, внешне, обещала
быть удачной, Брюсов не прогадал. ______________________

     Не  упомянуть  о   себе,  перебрав,  приблизительно,   всех,   было  бы
лицемерием,  итак: я в тот день  была явлена  "Риму и Миру" в зеленом, вроде
подрясника,  - платьем не назовешь  (перефразировка  лучших времен  пальто),
честно  (то есть -  тесно) стянутом  не офицерским даже,  а юнкерским,  1-ой
Петергофской школы  прапорщиков, ремнем. Через  плечо, офицерская уже, сумка
(коричневая, кожаная, для полевого бинокля или папирос), снять которую сочла
бы изменой и сняла только на третий день по приезде (1922 г.) в Берлин, да и
то по горячим просьбам поэта Эренбурга. Ноги  в серых  валенках,  хотя и  не
мужских, по ноге,  в окружении лакированных лодочек, глядели столпами слона.
Весь  же туалет,  в  силу именно  чудовищности своей, снимал  с  меня всякое
подозрение  в нарочитости ("ne peut pas qui veut"*). Хвалили тонкость тальи,
о  ремне  молчали.  Вообще  скажу, что  в  чуждом  мне  мире  профессионалок
наркотической  поэзии меня встретили с  добротой.  Женщины,  вообще, добрей.
Мужчины  ни голодных  детей,  ни валенок  не  прощают.  Та же  П<оплав>ская,
убеждена, тотчас же сняла бы с плеч свои соболя, если бы я ей сказала, что у
меня голодает  ребенок.  Жест? Да. И цельнее жеста Св. Мартина, царственно с
высоты  коня роняющего нищему половину (о  ирония!) плаща. (Самый бездарный,
самый мизерный, самый позорный из всех жестов даяния!) _____________________
* "Не всякий может, кто хочет" (фр.).

     Берет,  соболя,  30-ых  годов пробор, Гаврош, мой подрясник (об  Адалис
особо),- если не прогадал Брюсов, не прогадал и зал.
     Вспомнила, в процессе переписки, еще двух: грузинскую княжну, красивую,
с,  кажется, неплохими  стихами,  и некую  Сусанну - красавицу  - совсем без
стихов. _______________________

     Эстрада.  Эстрада  место  явное.  Явленность   же  и  в   самом  звуке:
"Здравствуй! радуйтесь!" Эстрада: поднятая от земли  площадь, и самочувствие
на ней  -  самочувствие на  плацдарме,  перед ликом толп,  конного.  Страсти
эстрады - боевые.  Уж одно то, что  ты  фактически - физически  - выше всех,
создает друзей и врагов. То что терпимо и даже мило в комнате ("нет техники,
но  есть  чувство",  "нет  размера,  но есть  чувство", "нет голоса, но есть
чувство"), на эстраде - преступно. Превысив - хотя бы на три пяди! - средний
уровень паркета, ты этим обязался на три сажени превысить средний (салонный)
уровень в  твоем  искусстве. У эстрады свой масштаб: беспощадный. Место, где
нет полумер. Один  против всех (первый Скрябин, например), или один  за всех
(последний  Блок,  например), в  этих  двух  формулах  - формула эстрады.  С
остальными нужно сидеть дома и увеселять знакомых.
     Эстрада Политехнического Музея - не эстрада. Место, откуда читают - дно
морей. Выступающий  - утопленник (утопающий), на которого давит все  людское
море,  или  же жертва, удушенная  кольцевыми  движениями  удава (амфитеатр).
Зритель на  являемого -  наваливается.  Голос  являемого  - глас из  глубины
морей,  вопль о помощи, не  победы. Если  освистан  -  конец, ибо даже того,
чисто физически встающего утешения нет, что снизу. Освистанный на подмостках
проваливается   только   до   среднего   уровня  (зрителя),  освистанный   в
Политехническом Музее - ниже  можного,  в  тартарары.  Тебя освистывает весь
человеческий  верх,  вся  идея  верха.  Эмпиреи, освистывающие Тартар.  И не
только освистывающие.  Притяжение ли бездны,  выявление ли чувства власти  и
легкости,  но  высота  особенно  располагает  к швырянию  предметов. Стадное
чувство безнаказанности, единоличное чувство  иерархически- топографического
превосходства, тут же переходящее в превышение прав. Политехнический Музей -
незаменимое  место  для стадной  наглости и  убийственное  -  для  авторской
робости. Макс Волошин однажды (доклад о Репине) героически с ним совладал.
     И, догадалась, эстрада  Политехнического Музея -  просто арена,  с  той
разницей, что тигры и львы - сверху.
     Итак, арена. Мороз. И постепенным повышением  взгляда - точно молясь на
зрителя!  - полуцепи, ожерелья, лампионные гирлянды -  лиц.  (Кстати, почему
лица, в наш  век  бескровные,  в  1920  же году  явно зеленые,  с эстрады  -
неизменно розовые?) Гляжу на поэтесс- синие. Зал - три градуса ниже нуля, ни
одна  не  накинет  пальто. Вот он, героизм красоты.  По грубоватости  гула и
сильному запаху голенищ заключаю, что зал молодой и военный.
     Пока Брюсов пережидает - так и не наступающую тишину, вчувствовываюсь в
мысль, что отсюда, с этого самого места, где стою (посмешищем), со  дна того
же колодца так недавно  еще  подымался голос Блока. И как весь зал, задержав
дыхание, ждал. И как весь зал, опережая запинку, подсказывал. И как весь зал
- отпустив  дыхание  - взрывался! И эту прорванную  плотину  -  стремнину  -
лавину - всех к одному, - который один за всех! - любви.

     - Товарищи, я начинаю.
     Женщина.  Любовь. Страсть. Женщина, с начала веков, умела петь только о
любви  и страсти.  Единственная  страсть  женщины  - любовь.  Каждая  любовь
женщины  -  страсть.  Вне  любви  женщина,  в творчестве, ничто.  Отнимите у
женщины страсть... Женщина... Любовь... Страсть...
     Эти три  слова,  все в  той  же последовательности,  возвращались через
каждые иные три, возвращались жданно и  неожиданно, как цифры выскакивают на
таксометре  мотора, с  той разницей, что цифры новые,  слова ж все те ж. Уши
мои, уже  уставшие от механики, под волосами навострялись. Что до  зала,  он
был безобразен, непрерывностью гула вынуждая лектора к все большей и большей
смысловой и  звуковой отрывистости. Казалось  - зал читает  лекцию,  которую
Брюсов прерывает  отдельными  выкриками. Стыд во мне вставал  двойной: таким
читать! такое читать! с такими читать! Тройной.
     Итак:  женщина:  любовь:  страсть.  Были, конечно,  и  иные попытки,  -
поэтесса Ада  Негри с ее гуманитарными запросами. Но это  исключение  и не в
счет. (Даю почти дословно.) Лучший при- мер  такой  односторонности женского
творчества являет  собой...  являет  собой...- Пауза  -  ...Являет  собой...
товарищи,  вы  все  знаете...  Являет   собой   известная   поэтесса...   (с
раздраженной мольбой:)  -  Товарищи, самая  известная поэтесса наших дней...
Является собой поэтесса...
     Я, за его спиной, вполголоса, явственно:
     - Львова?
     Передерг плечей и - почти что выкриком:
     - Ахматова! Являет собой поэтесса - Анна - Ахматова...
     ...Будем надеяться, что совершающийся по всему миру и уже совершившийся
в России социальный  переворот отразится и  на женском  творчестве. Но пока,
утверждаю, он еще не отразился, и женщины все еще пишут о любви и о страсти.
О любви и о страсти...
     Уши под волосами, определенно - встали.  Торопливо листаю и  закладываю
спичками черную конторскую книжечку стихов.
     - Теперь же, товарищи,  вы услышите девять русских поэтесс, может быть,
разнящихся в оттенках, но по  существу одинаковых, ибо повторяю, женщина еще
не  умеет  петь  ни  о  чем,  кроме  любви  и страсти.  Выступления  будут в
алфавитном  порядке...  (Кончил  -  как  оторвал, и, вполоборота,  к  девяти
музам:) - Товарищ Адалис?
     Тихий  голос  Адалис: "Валерий  Яковлевич,  я  не  начну".  -  "Но"...-
"Бесполезно,  я  не  начну.  Пусть начинает  Бенар". Брюсов  к  Бенар, тихо:
"Товарищ Бенар"? И звонкий гаменовский голосочек: "Товарищ Брюсов, я не хочу
первая"...  В  зале  смешки.  Брюсов  к  третьей,  к  четвертой,   ответ,  с
варьянтами, один: "Не начну". (Варьянты: "боюсь",  "невыгодно", "не привыкла
первой", "стихи забыла" и  пр.). Положение - крайнее. Переговоры длятся. Зал
уже грохочет.  И я,  дождавшись  того,  чего  с  первой  секунды  знала, что
дождусь:  одной  миллиардной  миллиметра  поворота  в мою  сторону  Брюсова,
опережая просьбу, просто и дружески: "В. Я., хотите начну"? Чудесная  волчья
улыбка (вторая - мне - за жизнь!) и, освобожденным лаем:
     - Товарищи, первый выступит (подчеркнутая пауза) поэт Цветаева.
     Стою, как всегда на эстраде, опустив близорукие глаза к высоко поднятой
тетрадке,  -  спокойная  -  пережидаю  (тотчас  же  наступающую)  тишину.  И
явственнейшей из дикций, убедительнейшим из голосов:

     Кто  уцелел - умрет, кто мертв - воспрянет...  И вот потомки,  вспомнив
старину:  -  Где были вы?  - Вопрос,  как громом, грянет, Ответ,  как громом
грянет: на Дону!

     - Что делали? - Да принимали  муки, Потом  устали и легли на сон... И в
словаре задумчивые внуки За словом: долг напишут слово: Дон.

     Секунда пережидания  и - рукоплещут.  Я,  чуть  останавливая  рукой,  -
дальше. За Доном - Москва ("кремлевские бока" и "Гришка-Вор"), за  Москвой -
Андрей  Шенье  ("Андрей  Шенье  взошел  на  эшафот"),  за  Андреем  Шенье  -
Ярославна, за Ярославной - Лебединый стан, так (о седьмом особо) семь стихов
подряд. Нужно сказать, что после каждого стиха наставала недоуменная секунда
тишины (то  ли  слышу?) и  (очевидно, не  то!) прорвалась - рукоплещут.  Эти
рукоплескания  меня каждый  раз, как  Конек-Горбунок  -  царевича, выносили.
Кроме  того,  подтверждали  мое  глубочайшее убеждение в  том, что с первого
раза, да еще с голосу, смысл стихов, вообще, не доходит, - скажу больше: что
для большинства в стихах дело вовсе не в смысле, и - не слишком много скажу,
-  что  на вечере  поэтесс  дело  уже  вовсе  не в стихах. Здесь  же,  после
предисловия Брюсова  (пусть не  слушали -  слышали!)  я могла разрешить себе
решительно  все, - le pavillion (Брюсов с его любовью и страстью)  couvre la
marchandise*  (меня,  например, с моей Белой  Гвардией).  Делая  такое явное
безумие, я преследовала две, нет, три,  четыре цели: 1) семь женских  стихов
без любви и местоимения "я", 2) проверка бессмысленности стихов для публики,
3) перекличка с каким-нибудь одним, понявшим  (хоть  бы  курсантом!),  4)  и
главная:  исполнение здесь, в  Москве 1921  г.,  долга чести.  И  вне целей,
бесцельное   -  пуще   целей!  -  простое   и  крайнее  чувство:  -  а   ну?
__________________________ *  Здесь: под  его маркой мог пройти любой  товар
(фр.).

     Произнося, вернее, собираясь произнести некоторые строки: ("Да, ура! За
царя! Ура!") я  как с горы  летела. Не произнесла,  но сейчас - уже волей не
моей, а стиха - произнесу. Произношу. Неотвратимость.
     Стих,   оказавшийся  последним,  был   и   моей,  в   тот   час,  перед
красноармейцами - коммунистами  - курсантами  -  моей, жены белого  офицера,
последней правдой:

     Кричали женщины ура И в воздух чепчики бросали.

     Руку  на сердце  положа-  Я  не знатная  госпожа!  Я - мятежница лбом и
чревом.  Каждый  встречный, вся  площадь  - все! - Подтвердят, что в  дурном
родстве Я с своим родословным древом.

     Кремль! Черна чернотой твоей! Но  не  скрою,  что всех  мощей Преценнее
мне- пепел Гришкин!

     Если ж чепчик кидаю  вверх,  - Ах! те так же ль. кричат на всех Мировых
площадях -мальчишки?!

     Да, ура!  -  За  царя.! -  Ура!  Восхитительные  утра  Всех,  с  начала
вселенной, въездов!

     Выше башен летит чепец! Но- минуя  литой  венец  На  челе истукана -  к
звездам! _______________

     В  этом  стихе был мой союз с  залом, со всеми залами н площадями мира,
мое последнее - все  розни  покрывающее  -  доверие, взлет всех  колпаков  -
фригийских ли, семейственных ли - поверх  всех крепостей  и тюрем - я сама -
самая я.
     - Г-жа Цветаева,  достаточно, - повелительно-  просящий  шепот Брюсова.
Вполоборота Брюсову: "Более чем", поклон залу- и в сторонку, давая дорогу -
     - Сейчас выступит товарищ Адалис. _________________
     Товарищу Адалис  в тот  вечер, точнее в  тот месяц ее жизни,  выступать
совсем не  следовало, и выступление ее, как всякое пренебрежение возможными,
неминуемыми усмешками - героизм. Усмешки были, были и, явственно, смешки. Но
голос,  как  всегда (а  есть  он  не  всегда),  сделал свое:  зал  втянулся,
вслушался. (Не в голосовых средствах дело: "on a toujours assez de voix pour
etre  entendu"*.) А - Адалис, Б - Бенар. Стихи Бенар,  помню, показались мне
ультрасовременными, с  злободневной  дешевкой: мир- мы,  мгла- глаз,  туч  -
стучу,  рифмовкой  искусственной,  зрительной,  ничего  не  дающей  слуху  и
звучащей только у (впервые  ее  введшей) Ахматовой - у  которой  все звучит.
Темы  и  сравнения  из  мира  железобетонного, острота  звуков  без  остроты
смыслов, не  думаю,  чтобы  ценные - уж  очень современные! - стихи.  Бенар,
кивком откланявшись, устранилась. ________________________ * "Всегда хватает
голоса, чтобы быть услышанным" (фр.).

     На смену Бенар -  элегическое появление  Мальвины. У нее был альбом,  и
поэты вписывали в него стихи, - не какие-нибудь,  и не какое- нибудь,  - мне
посчастливилось открыть  его  на  изысканно-  простом посвящении  Вячеслава.
("Вячеслав" не из короткости с поэтом и не из заглазной фамильярности,  - из
той же ненужности этому имени фамилии, по которой фамилия Бальмонт обходится
без  имени.  Вячеслав  покрывает Иванова,  как Бальмонт Константина.  Иванов
вслед  за Вячеславом - то же, что  Романов вслед за монархом - революционный
протокол.) Итак, перед  входящим во вкус залом  элегическая  ручьевая ивовая
Мальвина. - О чем? - О ручьях  и об  ивах,  кажется, о  беспредметной  тоске
весны. (Брюсов, Брюсов,  где  же  пресловутые любовь и  страсть?  Я -  Белую
Гвардию,  Адалис - описательное, Бенар -  машины, Мальвина - ручейки (причем
все,  кроме меня, неумышленно!).  Уж  не  есть ли  ты  сам  -  та  женщина в
единственном  числе,  и  не придется ли  тебе,  во  оправдание  слов  твоих,
выступать после девяти муз - десятой?)
     Стихов  лихорадочной  меховой красавицы мне услышать не  довелось -  не
думаю, чтобы кокаин располагал к любовному - дослушав воркование мальвининых
струй, вошла  проведать тотчас же по выступлении исчезнувшую Адалис. Когяа я
вошла, товарищ Адалис лежала на скамейке, с вострия лакированной туфельки по
вострие  подбородка укутанная в подобие  шубы.  Вид был дроглый и невеселый.
"Ну, как"? - "Все читают".  - "А В<алерий> Я<ковлевич>?>  -  "Слушает". - "А
зал?" - "Смотрит". -"Позор?" - "Смотрины".
     Закурили.  Зубы  тов. Адалис  лязгали. И внезапно, сбрасывая шубу:  "Вы
знаете, Ц<ветае>ва, мне кажется, что у меня начинается". -  "Воображение". -
"Говорю вам,  что у меня начинается". - "А я говорю, что кажется". - "Откуда
вы знаете"? - "Слишком  эффектно- вечер поэтесс - и... Вроде  папессы Жанны.
Это  бывает  в  истории, в жизни так  не бывает". - Смеемся.  И через минуту
Адалис певуче: "Ц<ветае>ва, я  не знаю, начинается или нет, но можете вы мне
оказать большую  услугу?"  -  Я,  что-то чуя: "Да!"  - "Так  подите  скажите
В<алерию> Я<ковлевичу>, что я его зову - срочно". - "Прервав чтение"? - "Это
уж - как хотите" -  "Адалис, он рассвирепеет". - "Не посмеет, он вас боится,
особенно после сегодняшнего" -  "Это  ваше серьезное  желание""? -  "Serieux
comme  la mort"*  _________________________________  * Серьезное как  смерть
(фр.).

     Вхожу в перерыв рукоплеска собольехвостой, отзываю в сторону Брюсова и,
тихо  и  внятно,  глаза  в  глаза: "Товарищ  Брюсов,  товарищ  Адалис просит
передать вам, что у нее, кажется, начинается". Брюсов, бровями: "?" - "Что -
не знаю, передаю, как сказано, просит немедленно зайти: срочно".
     Брюсов отрывисто выходит, вслед не иду, слушаю следующую, одну  из тех,
что испарились.  (Кстати, нерусскость имен и фамилий Адалис, Бенар, Сусанна,
Мальвина,  полька   Поплавская,  грузинская  княжна  на  "или"  или  "идзе".
Нерусскость,  на  этот раз  совпавшая с неорганичностью  поэзии.  Совпадение
далеко  не   заведомое:   Мандельштам,  например,  не  только  русский,   но
определенной  российской поэтической  традиции - поэт. Державиным я в 1916 г
его окрестила первая: Что Вам, молодой Державин, Мой невоспитанный стих!

     И тот же Брюсов, купеческий сын, москвич, ни Москвы, ни России ни краем
не отразивший. Национальность не ничто, но не все.)
     Через четыре  четверостишия явление Брюсова, на этот раз  он - ко  мне:
"Г<оспо>жа Цветаева,  товарищ  Адалис просит  вас  зайти..." -  тоже  тихо и
внятно,  тоже  глаза в  глаза. Вхожу  Адалис перед зеркалом пудрит нос. "Это
ужасный  человек,  ничему  не  верит". -  Я:  "Особенно,  если  каждый  день
"начинается". Адалис, капризно: "Почему я знаю? Ведь может же, ведь начнется
же когда-нибудь!..  Я его посылаю за  извозчиком -  не идет:  "Мое  место на
эстраде". А мое - над". -  "Давайте, схожу"?" - "Цветаева,  миленькая, но  у
меня  ни копейки на  извозчика, и  мне,  действительно, скверно". - "Взять у
Брюсова?" Она испуганно: "Нет, нет, сохрани Бог!"
     Вытрясаем, обе, содержание наших  кошельков,  - безнадежно, не хватит и
на четверть извозчика.
     Вдруг -  порыв  ветра, надушенного,  многоречивого  и  тревожного.  Это
собольехвостая влетает, в сопровождении молодого человека в куртке и шапке с
ушами. Жемчуга  на струнной шее  гремят,  соболиные  хвосты  летят,  летят и
оленьи уши:  "Je  vous  assure, je vous  assure,je vous  jure..."* Чистейшая
французская речь с ее несравненным  -  в горле или в  небе? нет, в веках и в
крови гнездящимся - жемчужным, всю  славянскую  душу  переворачивающим - эр.
"Mais ce que je voudrais bien savoir. Madame, это уши задыхаются, - si c'est
vois  ou  votre mari qui  m'avez  vendu?"** Как  слепые, как  одержимые,  не
слышат, не  видят. Молодой человек в последней степени  неистовства, женщина
сдерживается, только пристук лака  о бетон. (Была  бы змея,  стучал бы самый
хвостик.  ) "Это N.- уже забыв об извозчике, нашептывает мне в ухо Адалис, -
она  -  баронесса,  недавно  вышла  замуж  за барона, а  молодой человек..."
______________________________ * "Я уверяю вас,  я уверяю вас, я клянусь..."
(фр.) ** "Вот  что я хотел  бы  знать, сударыня, - вы или  ваш  муж  предали
меня"? (фр.)

     Молодой  человек  и женщина уже  говорят  одновременно, не  слушая,  не
отвечая, не прерывая, - сплошные  рулады р, каждый одно, каждый свое:  - "Je
vois  assure,  je vois  assure,je  vois jure..."  -"Je le sauria.  Madame!"*
Частят слова: "Tcheka,fusille, perquisition**". Жемчуга в крайней опасности:
вот-вот оборвет, посыпаются, раскатятся теми  же  россыпями горловых  рулад:
"Je  vois assure, je vois assure,je..." _____________________  *  "Я  уверяю
вас,  я  уверяю вас, я  клянусь.  -  Я  это знаю сударыня!"  (фр.)  ** Чека,
расстрелян, обыск (фр.).

     Глаза у героини светлые, невидящие, превышающие собеседника и жизнь. На
лунатическом  лице   только  рот  один  живет,   не  смыкающийся,  неустанно
выбрасывающий  рулады, каскады,  мириады  р.  От  этих  р у  меня  уже глаза
смыкаются, сонная  одурь, как от тысячи грохочущих  ручьев. Сцена из романа?
Да. Из бульварного? Да. Равна  бульвару по  кровавости  только  застава.  Но
положение  изменилось,  теперь  уже женщина наступает, настигает, швыряет  в
лицо оскорбление за оскорблением, а мужчина весь сжался, как собственные уши
под меховыми, сползся, ссохся - совсем на нет -  нет! Загнала собольехвостая
- оленьеушего! _______________________

     - А черт бы ее взял - женскую поэзыю! Никакого сбора!  Одни курсанты да
экскурсанты.  Говорыл  я  В<алерию>  Я<ковлеви>чу,  а он:  "женская  лырыка,
женская лырыка..." Вот тебе и лырыка, - помещение да освещение!
     Это  физический импресарио  вошел,  устроитель  вечера,  восточный,  на
"идзс". (Ему, кстати, принадлежит всю Москву облетевшая  тогда  оценка  ныне
покойного  писателя  Гершензона, после одного,  убыточного  для  него, идзе,
выступления последнего:  "Как  мог  я думать,  что  Союз Писателей  выпустят
такого дурака?!")
     Я:
     -  При  Людовике XIV  поэт  Жильбер от лирики с  ума  сошел  и ключ  от
рукописей проглотил, в XVIII в.  англичанин Чэттертон  - уже не помню, что -
но от нее же, Андрей Шенье - голову обронил. Вредная вещь лирика. Радуйтесь,
что так дешево отделались.
     - Это вы  про господ  поэтов  говорите, - их  дело, что такую профессию
выбирают, - ну а я, госпожа поэтесса, при чем?
     - Возле лирики околачиваетесь. Нажить - с лирики!
     -  И   напрасно  думаете!  Кто,  вы   думаете,  устраивал  вечер  Игоря
Северянина? Ваш покорный слуга. И  отлично на  этом Игоре заработал,  и он в
обиде не остался. Дело не в поэзии, а в...
     - В бабах. Вот Вам и мораль: не связывайся с бабой, - всегда на бобах.
     - Вам, госпожа поэтесса, смешно...
     -  Смешно.  Женские  души  продавать!  Вроде  Чичикова!  Вы  бы  телами
занялись!
     "Идзе", не слушая:
     - Получите свой гонорар и (внезапно прерывая.) что там за катастрофа?
     Выбегаем все: импресарио, враждующие любовники,  N, Адалис, я.  Плотина
прорвалась.  Потолок  не  выдержал?  Политехнический  Музей  возомнил   себя
Везувием? Или Москва проваливается - за грехи?
     На  эстраде,  с милейшей,  явнейшей,  малиновейшей  из  улыбок- красный
берет!
     Легкое  отступление.  Рукоплескали нам всем, Адалис, Бенар, поэтессе  в
жемчугах,  Мальвине,   мне   -  приблизительно  равно:  в   пределах  вполне
удовлетворенного любопытства. Это же, это же был - успех. (Успех наперед и в
кредит, ибо не успела произнести еще ни слова, но - разве дело в словах?)
     И  вот, все  еще безмолвное,  постепенное,  как солнце всходит, освещая
гряду  за  грядой, ознакомление красного  берета с амфитеатром. Должно быть,
кого-то узнала а первом ряду - кивок первому ряду, и в третьем, должно быть,
тоже узнала, потому что и в третий кивок, к в пятый, и в пятнадцатый, и всем
разные, всем отдельные, не  вообще - кивок, - кивок лукавый, кивок короткий,
кивок с внезапным перебросом берета с уха на ухо, кивок поверхностный, кивок
памятливый...  Как она  была  прелестна,  как проста  в  своей радости,  как
скромна в своем триумфе. Рукоплесканья  упорствовали,  зал, не довольствуясь
приветствием рук, уже пустил в ход ноги, - скоро предметы начнут  швырять! А
улыбка  ширилась, уходила  в безбрежность, переходила границы возможности  и
губ, малиновый берет заламывался все глубже и глубже, совсем в поднебесье, в
рай,  в раек.  И  - странно:  зал не  тяготился ожиданием,  зал  не  торопил
событий, зал не торопил, зал не хотел стихов, зал был счастлив - так.
     -  Товарищ  X,  начинайте! -Но товарищ- Берет  не  слышит, у него  своя
давность  с  залом. - Да начинайте же, товарищ X! -  в голосе Брюсова  почти
раздражение. И, естественно;  из всей фатаморганы,  видеть только  спину  да
макушку заломленного берета! По соседству возглас "идзе":
     -  Вот  бы   ее   -   одну  выпустить!   Такая   вечера  не   провалит!
______________________

     Стихи?  Да  были  ли? Не  помню  ни  слов, ни смыслов. И смыслы и слова
растворялись, терялись, растекаясь  в улыбке, малиновой и широкой, как заря.
Да  будь она хоть гением в женском естестве, больше о  нем, чем этой улыбкой
своей,  она бы  не сказала.  Это  не было улыбающееся лицо - их  много,  они
забываются,  это не был рот  - он в улыбке терялся,  ничего  не было,  кроме
улыбки:  непрерывной раздвигаемости -  губ, уже смытых ею! Улыбка - и ничего
кроме,  раствор  мира в  улыбке, сама  улыбка: улыбка. И если спросят меня о
земле - на другой планете - что я там  видела, что запомнила там, перебрав и
отбросив многое - улыбнусь.
     Но, с планеты  на эстраду. Это выступление было решительным  торжеством
красного,  не флагового кровавого  товарищеского, но с  поправкой на женское
(цвет лица, масть,  туалет), красного не площадного - уличного, боевого - но
женски- боевого.
     Так, если не в  творчестве, то хоть в личности поэтессы, Брюсов в своих
утверждениях   касательно  истоков  женского  творчества   утвержден-   был.
_____________________.

     Выступление красного берета затягивается. Сидим  с неугомонной Адалис в
бетонной каморке, ждем судьбы (деньги). "Заплатят или нет?" -  "Заплатят, но
вот - сколько. Обещали по тридцати" - "Значит по десяти" - "Значит по три".
     Новый звуковой  обвал  Вавилонской  башни, - очевидно,  Берет  покидает
пост. Вавилон валится,  валится, валится . Крики, проникающие даже и  в  наш
бетонный гроб:
     - Красный дьявол! Красный дья-авол! Дья-а-вола!
     Я к Адалис,  испуганно: "Неужели это ее они так?"  Та, смеясь: "Да нет,
это у  нее  стихи такие, прощание с публикой,  коронный  номер.  Кончит -  и
конец. Идемте".

     Застаем  последний взмах малинового берета.  Все эффекты к концу! И еще
один  взмах (эффект) непредвиденный - широкий жест,  коим поэтесса, проходя,
во  мгновение  и  на  мгновение  ока - чистосердечно,  от избытка  чувств  -
запахивает Брюсова в свою веселую полосатую широкошумную гостеприимную юбку.
     Этот  предельный жест  кладет и  предел вечеру.  На эстраде, опоясанный
девятью  Музами - скашиваю для лада  и  склада одну из нас -  "восемь девок,
один  я".  Последние,  уже   животным  воем,  вызовы,  ответные  укороченные
предстоящими верстами домой, поклоны, гром виноградной гроздью осыпающегося,
расходящегося  амфитеатра,  барьер  снят,  зал  к  барьеру,  эстрада в  зал.
______________________

     Итог дня: не тридцать, не десять, но и не три  - девять. И цепкая ручка
ивовой  ручьевой Мальвины,  въевшаяся  в  стальную  мою.  Ножки 30-х  годов,
ошибившись  столетием, не  дождавшись  кареты, не  справляются  с  советской
гололедицей,  и  приходится  мне,  за   отсутствием  более  приятной  опоры,
направлять  их  по тротуарным  глетчерам  начала февраля  Москвы  1921 года.
____________________

     Вот  и вся достоверность моих встреч с Брюсовым.  - И  только-то? - Да,
жизнь меня достоверностями вообще не задаривает. Блока - два раза. Кузмина -
раз,  Сологуба - раз.  Пастернака - много - пять, столько же  - Маяковского,
Ахматову - никогда, Гумилева - никогда.
     С Вячеславом одна настоящая беседа за жизнь. (Были и  везения, но перед
горечью всего невзятого...)
     Больших я  в жизни  всегда  обходила,  окружала, как  планета  планету.
Прибавлять к их  житейской  и душевной обремененности еще  гору своей любви?
Ибо,  если не для любви - для чего же встречаться?  На другое есть  книги. И
если не гора (беру во всех ее измерениях) - то какая же любовь? В этой смеси
бережения и  гордости, в этом естественнейшем шаге  назад при виде величия -
разгадка к  многим  (не  только  моим,  вообще  людским,  поэтому  упоминаю)
разминовениям.
     Беречь  себя?  От того,  для чего в мир  пришел? Нет,  в  моем  словаре
"бережение" всегда - другого.
     А  может быть, так и нужно - дальше. Дальше видеть, чтоб больше видеть,
чтоб большим видеть. И моя доля - дали между мной и солнцами - благая.
     Так на вопрос: и только-то? мой ответ: "да - но как!"
     И обращаясь к наиполярнейшему из солнц, мне полярному солнцу - Брюсову,
вижу. Брюсова я могла бы любить, если  не как всякого другого поэта - Брюсов
не  в поэзии, а в воле  к  ней  был явлен  -  то как всякую другую силу.  И,
окончательно  вслушавшись доказываю: Брюсова я под искренним видом ненависти
просто любила, только в этом  виде любви (оттолкновении) сильнее, чем любила
бы его в ее простейшем виде - притяжении.
     Брюсов  же  этого, тугой  на сердце,  не  расслышал и чистосердечно  не
выносил сначала  "девчонки", потом -  "женщины",  весь  смысл  и  назначение
которой - утверждаю - в любви, а не в ненависти, в гимне, а не в эпиграмме.
     Если Брюсов это, с высот ли низкого своего римского  неба, из глубин ли
готической своей высокой  преисполни слышит, я с меньшей болью  буду слышать
звук его имени.

IV БРЮСОВ И БАЛЬМОНТ


     "Но я не размышляю над стихом И, правда, никогда не сочиняю!"
     Бальмонт

     | "И ты с беспечального детства
     Ищи сочетания слов". Брюсов

     Бальмонт  и  Брюсов.  Об этом  бы целую  книгу,  - поэма уже  написана:
Моцарт, Сальери.
     Обращено  ли,  кстати,  внимание  хотя  бы одним  критиком  на  упорное
главенство  буквы  Б в  поколении  так  называемых символистов?  - Бальмонт,
Брюсов, Белый, Блок, Балтрушайтис.
     Бальмонт, Брюсов. Росшие в те годы никогда  не называли одного из  них,
не  назвав (хотя  бы мысленно) другого. Были и  другие поэты, не меньшие, их
называли  поодиночке. На  этих же двух - как сговорились. Эти имена ходили в
паре.
     Парные  имена  не  новость:  Гете  и  Шиллер, Байрон  и Шелли, Пушкин и
Лермонтов.  Братственность двух сил, двух  вершин.  И  в этой парности тайны
никакой. Но "Бальмонт и Брюсов" - в чем тайна?
     В полярности этих двух имен -  даровании -  темпераментов, и предельной
выявленности, в каждом, одною из  двух основных родов  творчества,  в  самой
собой встающей сопоставляемости, во взаимоисключаемости их.
     Все, что не Бальмонт - Брюсов, и все, что не Брюсов - Бальмонт.

     Не два имени- два лагеря, две особи, две расы. ___________________

     Бальмонт*.  Брюсов.  Только  прислушаться  к   стуку  имен.   Бальмонт:
открытость,  настежь -  распахнутость.  Брюсов:  сжатость  (ю - полугласная,
вроде его, мне, тогда закрытая), скупость, самость в себе.
     В Брюсове тесно, в Бальмонте - просторно.
     Брюсов глухо, Бальмонт звонко.
     Бальмонт:  раскрытая  ладонь  -  швыряющая,  в Брюсове  - скрип  ключа.
__________________________ * Прошу читателя,  согласно носителю, произносить
с ударением на конце (примеч. М Цветаевой).

     ______________________

     Бальмонт.  Брюсов.  Царствовали, тогда, оба. В мирах иных,  как видите,
двоевластие,  обратно  миру  нашему,  возможно. Больше  скажу:  единственная
примета принадлежности вещи к миру иному ее невозможность - нестерпимость  -
недопустимость -  здесь.  Бальмонто-  Брюсовское  же двоевластие  являет нам
неслыханный и немыслимый в истории  пример  благого двоевластия не только не
друзей - врагов.  Как  видите, учиться можно  не  только  на  стихах поэтов.
___________________

     Бальмонт. Брюсов. Два полюса  творчества. Творец-ребенок  (Бальмонт)  и
творец-рабочий  (Брюсов).  (Ребенок, как  der  Spieler,  игрун.)  Ничего  от
рабочего  -  Бальмонт,  ничего  от  ребенка  -  Брюсов.  Творчество  игры  я
творчество  жилы. Почти что басня "Стрекоза  и муравей",  да в 1919 г. она и
осуществилась,  с той разницей, что  стрекоза моей басни и  тогда, умирая  с
голоду, жалела муравья.
     Сохрани  Боже  нас,  пишущих,  от  хулы  на  ремесло.  К  одной  строке
словесно-неровного  Интернационала  да  никто не  будет глух.  Но еще  более
сохранят нас  боги  от  брюсовских  институтов,  короче:  ремесло да  станет
вдохновением, а не вдохновение ремеслом.
     Плюсы  обоих  полюсов ясны. Рассмотрим минусы.  Творчество ребенка. Его
минус   -  случайность,  непроизвольность,  "как  рука  пойдет".  Творчество
рабочего.  Его минус  - отсутствие случайности, непроизвольности, "как  рука
пойдет", то  есть:  минус  второго  - отсутствие минуса первого. Бальмонт  и
Брюсов точно поделили  меж собой поговорку: "На Бога надейся" (Бальмонт), "а
сам не  плошай" (Брюсов).  Бальмонт не  зря надеялся,  а  Брюсов в своем "не
плошании"  -  не сплоховал. Оговорюсь:  говоря о  творческой игре Бальмонта,
этим вовсе не  говорю,  что он над творением своим не работал. Без  работы и
ребенок не возведет своей песочной  крепости. Но тайна  работы  я  ребенка и
Бальмонта в ее (работы) скрытости  от них, в их я неподозревании о ней. Гора
щебня, кирпичей, глины. "Работаешь?" - "Нет,  играю". Процесс работы скрыт в
игре. Пот превращен в упоение. ___________________

     Труд-благословение (Бальмонт)  и труд-проклятие  (Брюсов). Труд Бога  в
раю (Бальмонт, невинность), труд человека на земле (Брюсов, виновность).
     Никто  не  назовет  Бальмонта  виновным и  Брюсова  невинным, Бальмонта
ведающим  и  Брюсова неведающим. Бальмонт  - ненасытимость  всеми  яблоками,
кроме добра и зла, Брюсов - оскомина от всех, кроме змиева. Для Бальмонта  -
змея, для  Брюсова - змий. Бальмонт змеей любуется, Брюсов у  змия учится. И
пусть Бальмонт  хоть в десяти тысячах  строк воспевает змия, в родстве с ним
не он, а Брюсов. _______________

     Брюсов  греховен насквозь. От  этого чувства  греховности его  никак не
отделаться.     И     поскольку    чтение    соучастие,    чтение    Брюсова
-сопреступленчество. Грешен,  потому  что знает, знает, потому  что  грешен.
Необычайно  ощутимый в нем  грех (прах). И тяжесть стиха его - тяжесть греха
(праха).
     При отсутствии аскетизма - полное чувство греховности мира и себя. Грех
без  радости,  без  гордости, без  горечи,  без  выхода. Грех,  как  обычное
состояние. Грех - пребывание. Грех - тупик. И - может быть, худшее в грехе -
скука греха. (Таких в ад не берут, не жгут.)
     Грех  -  любовь, грех  - радость, грех - красота,  грех  - материнство.
Только припомнить омерзительное стихотворение его "Девушкам", открывающееся:

     Я видел женщину. Кривясь от мук, Она бесстыдно открывала тело, И каждый
стон ее был дикий звук

     и кончающееся:

     О девушки! О мотыльки на воле!  Вас на балу звенящий вальс влечет, Вы в
нашей  жизни, как цветы магнолий...  Но  каждая узнает свой черед  И  будет,
корчась, припадать на ложе... Все станете зверями! тоже! тоже!

     Это о материнстве, смывающем все!
     К  Брюсову, как ни  к кому другому, пристало  слово "блудник". Унылое и
безысходное,  как вой волка на большой  дороге. И, озарение: ведь блудник-то
среди зверей - волк! _____________________

     Бальмонт - бражник. Брюсов - блудник.
     Веселье бражничества - Бальмонт. Уныние блудника - Брюсов.
     И не чаро-дей он, а блудо-дей. _____________________

     Но, возвращаясь к работе его, очищению его:
     Труд  Бога  в  раю  (Бальмонт)  и  труд  человека  на  земле  (Брюсов).
Восхищаясь первым, преклонимся перед вторым. _________________

     Да, как дети играют и как соловьи поют - упоенно! Брюсов же - в природе
подобия  не  подберешь,  хотя  и  напрашивался дятел, как каменщик молотит -
сведенно. Счастье  повиновенья  (Бальмонт).  Счастье  преодоленья  (Брюсов).
Счастье отдачи (Бальмонт). Счастье захвата (Брюсов). По течению собственного
дара - Бальмонт. Против течения собственной неодаренности - Брюсов.
     (Ошибочность  последнего  уподобления.  Неодаренность,  отсутствие,  не
может быть течением, наличностью. Кроме того, само понятие неодаренности - в
явном несоответствии  с  понятием текучести.  Неодаренность: стена,  предел,
косность.  Косное  не может течь.  Скорей  уж -  лбом об  стену  собственной
неодаренности:  Брюсов.  Ошибку  оставляю,  как  полезную  для   читающих  и
пишущих.)
     И,  формулой: Бальмонт, как  ребенок,  и  работая - играет, Брюсов, как
гувернер, и играя - работает. (Тягостность его рондо, роделей, ритурнелей, -
всех поэтических игр пера.)
     Брюсов- заведомо- исключенный экспромт. ______________________

     Победоносность Бальмонта -  победоносность  восходящего солнца: "есмь и
тем  побеждаю",  победоносность Брюсова - в  природе подобия не  подберешь -
победоносность воина, в целях своих и волей своей, останавливающего солнце.
     Как   фигуры    (вне    поэтической    оценки)   одна   стоит   другой.
______________________

     Бальмонт. Брюсов. Их единственная  связь -  чужестранность.  Поколением
правили два  чужеземных  царя. Не время вдаваться, дам вехи (пусть  пашет  -
читатель!).  После  "наируссейшего"  Чехова и  наи-русско-интеллигентнейшего
Надсона (упаси Боже - приравнивать! в соцарствовании их повинно поколение) -
после  настроений  -  нестроений  -  расслоений  -  после  задушенностей   -
задушевностей -  вдруг  - "Будем  как солнце!"  Бальмонт,  "Риму  и  Миру" -
Брюсов.
     Нет,  не  русский  Бальмонт,  вопреки  Владимирской губернии,  "есть  в
русской природе  усталая  нежность"  (определение,  именно  точностью  своей
выдающее иностранца), русским заговорам и ворожбам, всей  убедительности тем
и  чувств,  -  нерусский  Бальмонт,  заморский  Бальмонт.  В  русской сказке
Бальмонт  не  Иван-Царевич,  а  заморский  гость,  рассыпающий перед царской
дочерью все дары жары и морей. Не последнее лицо в сказке - заморский гость!
Но -  спрашиваю, а не утверждаю -  не есть ли сама  нерусскость Бальмонта  -
примета именно  русскости его? До-российская, сказочная, былинная тоска Руси
- по морю, по заморью.  Тяга Руси - из Руси вон. И, вслушиваясь,- нет. Тогда
его тоска  говорила  бы  по-русски. У  меня  же всегда чувство, что Бальмонт
говорит на каком-то иностранном языке, каком не знаю, - бальмонтовском.
     Здесь  мы сталкиваемся с тайной. Органическая  поэзия на неорганическом
языке. Ибо,  утверждаю, язык Бальмонта, в смысле вредности, неорганичен. Как
сильна, должно быть, органичность  внутренняя и  личная (единоличная), чтобы
вопреки неорганичности словесной - словами же - доходить! О нем бы я сказала
как  один прскодаваюль  в Парижском  Alliance francaise*в ответ  на одну мою
французскую  поэому   "Vous   etes  surement  poete  dans   votre  langue"**
______________ * Курсы французского языка для иностранцев в  Париже. ** "Вы.
несомненно, поэт на своем языке" (фр.).

     Бальмонт, родившись, открыл четвертое измерение Бальмонт! пятую стихию:
Бальмонт! шестое чувство и шестую часть света: Бальмонт! В них он и жил.


     Его  любовь к России  -  влюбленность чужестранца. Национальным поэтом,
при всей  любви к нему, его никак  не  назовешь. Беспоследственным (разовым)
новатором русской речи - да. Хочется сказать:  Бальмонт - явление,  но не  в
России. Поэт в мире поэзии, а не в стране. Воздух - в воздухе.
     Нация  -  в плоти, бесплотным национальный  поэт быть не может (просто-
поэт - да) А  Бальмонт,  громозди  хоть он  Гималаи  на  Анды  и  слонов  на
ихтиозавров - всегда - заведомо - пленительно невесом.

     Я вселенной гость, Мне повсюду пир...

     Порок  или  преимущество?  Страна больше,  чем дом, земля  больше,  чем
страна,  вселенная  больше,   чем  земля.  Не-  русскость  (русскость,   как
составное) и русскость  Бальмонта - вселенскость его. Не в России родился, а
в мире. Только в единственном русском поэтическом  гении  -  Пушкине (гений,
второй после диапазона, вопрос равновесия и  - действия сил. Вне упомянутого
Лермонтов не меньше Пушкина) - итак, только в Пушкине мир  не пошел в  ущерб
дому (и обратно). В Бальмонте же одолел - мир. Зачарованный странник никогда
не вернулся домой, в дом, из которого ушел - как только в мир вошел! Все его
возвраты домой - налеты. Говоря "Бальмонт", мы говорим: вода, ветер, солнце.
(Меньше  или больше России?) Говоря "Бальмонт",  мы  (географически и грубо)
говорим: Таити - Цейлон - Сиерра и, может быть, больше  всего: Атлантида, и,
может быть, меньше всего - Россия. "Москва" его - тоска его. Тоска по  тому,
чем не быть, где не жить. Недосягаемая мечта чужестранца. И, в конце концов,
каждый вправе выбирать себе родину. ____________________

     Пушкин - Бальмонт - непосредственной связи нет. Пушкин - Блок - прямая.
(Неслучайность  последнего стихотворения Блока, посвященного  Пушкину.) Не о
внутреннем родстве  Пушкина  и Блока  говорю,  а о роднящей их  одинаковости
нашей любви.

     Тебя как первую любовь России сердце не забудет

     Это - после Пушкина - вся Россия могла сказать только Блоку.  Дело не в
даре -  и у Бальмонта  дар, дело не  в смерти -  и  Гумилев  погиб,  дело  в
воплощенной  тоске -  мечте - беде  -  не целого поколения (ужасающий пример
Надсона), а целой пятой стихии - России. (Меньше иди больше, чем мир?)
     Линия  Пушкин  -  Блок  минует   остров  Бальмонта.  И,  соединяющее  и
заморскость,  и океанскость,  и райскость,  и  неприкрепленность  Бальмонта:
плавучий остров! - наконец, слово есть. ____________________

     Где же  поэтическое родство Бальмонта? В мире. Брат тем, кого переводил
и любил. ____________________

     Как  сам Бальмонт - тоска Руси по заморью, так  и наша любовь  к нему -
тоска той же по тому же. ____________________

     Неспособность ни  Бальмонта,  ни  Брюсова на  русскую  песню. Для того,
чтобы  поэт сложил народную  песню, нужно, чтобы  народ  вселился  в  поэта.
Народная  песня  не  отказ,  а органическое  совпадение, сращение,  созвучие
данного "я" с народным. (В современности, утверждаю, не Есенин, а Блок.) Для
народной  песни   Бальмонт  -  слишком  Бальмонт,  пусть   последним  словом
последнего  слова  - он  ее  обальмонтит!.. Неспособность  не по  недостатку
органичности (сплошь органичен!) - по своеобразию этого организма.
     О Брюсове  же и русской  песне.. Если Бальмонт -  слишком  Бальмонт, то
Брюсов  - никак не народ*.  _______________________ *  Язык  Бальмонта,  для
русского, слишком  личен (единоличен). Язык Брюсова,  для  русского, слишком
общ (национально- безличен). (примеч. М. Цветаевой).

     (Соблазнительное  сопоставление  Бальмонта и Гумилева Экзотика одного и
экзотика  другого  Наличность  у  Бальмонта  и,  за  редкими   исключениями,
отсутствие  у  Гумилева  темы  "Россия".  Нерусскость  Бальмонта  и  целиком
русскость Гумилева). ___________________

     Так   и  останется  Бальмонт  в  русской  поэзии  -  заморским  гостем,
задарившим,  заговорившим, заворожившим ее  -  с налету - и так же канувшим.
___________________

     Бальмонт о Брюсове.
     12-го русскою июня 1920 г. уезжал из  Б. Николо- Песковского пер<еулка>
на  грузовике за  границу Бальмонт. Есть у меня об этом  отъезде - отлете! -
отдельная  запись,  ограничусь двумя возгласами, предпоследним -  имажинисту
Кусикову:  "С  Брюсовым  не  дружите!" - и  последним,  с  уже  отъезжающего
грузовика - мне:
     - А  вы, Марина,  передайте Валерию  Брюсову,  что  я  ему не кланяюсь!
____________________

     (Не- поклона - Брюсов сильно седел - не передала.) ____________________

     Запало еще  одно словечко  Бальмонта о  Брюсове. Мы возвращались домой,
уже не  помню с чего, советского увеселения ли, мытарства ли.  (С Бальмонтом
мы,  игрой случая, чаще делили тягости, нежели  радости жизни, - может быть,
для того, чтобы превратить их в радость?)
     Говорим  о  Брюсове,   о  его  "летучих  альманахах"   (иначе:  вечерах
экспромтов). Об Институте брюсовской  поэзии (иначе: закрытом распределителе
ее), о всечасных выступлениях (с кем!)  и  вступлениях (к  чему!)  - я -  да
простит  мне  Бальмонт  первое  место, но  этого требует  ход  фразы,  я - о
трагичности таких унижений. Бальмонт - о низости такой трагедии. Предпосылки
не помню, но явственно звучит в моих ушах возглас:
     - Поэтому я ему не прощаю!
     - Ты  потому ему не прощаешь, что принимаешь его за  человека, а пойми,
что он волк - бедный, лезущий, седеющий волк.
     - Волк не только жалок: он гнусен!
     Нужно знать золотое сердце Бальмонта, чтобы оценить, в его устах, такой
возглас. __________________

     Бальмонт,  узнав  о  выпуске  Брюсовым  полного  собрания  сочинений  с
примечаниями и библиографией:
     - Брюсов вообразил, что он классик и что он помер. __________________

     Я - Бальмонту:
     -  Бальмонт,  знаешь  слово  Койранского  о  Брюсове?  "Брюсов  образец
преодоленной бездарности".
     Бальмонт, молниеносно:
     - Непреодоленной! __________________

     Заключение напрашивается.
     Если  Брюсов образец непреодоленной бездарности  (то есть необретения в
себе, никаким трудом, "рожденна, не сотворенна - Дара), то Бальмонт - пример
непреодоленного дара.
     Брюсов демона не вызвал.
     Бальмонт с ним не совладал.

V ПОСЛЕДНИЕ СЛОВА


     Как Брюсов сразу умер, и привыкать не пришлось.
     Я  не  знаю,  отчего умер  Брюсов. И  не  странно, что и не  попыталась
узнать.  В  человеческий   конец  жизни,   не  в  человеческом  проведенной,
заглядывать - грубость. Посмертное насилие, дозволенное только репортерам.
     Хочу думать, что без борения отошел. Завоеватели умирают тихо.
     Знаю только, что  смерть эта  никого не удивила  -  не  огорчила  -  не
смягчила. Пословица "de mortuis aut bene aut nihil"* поверхностна, или люди,
ее  создавшие, не чета  нам. Пословица  "de  mortuis  aut  bene  aut nihil"*
создана Римом,  а  не Россией.  У нас наоборот, раз умер - прав,  раз умер -
свят, обратно римскому Предостережению  - русское утверждение:  "лежачего не
бьют". (А  кто  тише  и ниже лежит  -  мертвого?) Бесчеловечность, с которой
нами,  русскими, там и здесь, встречена  эта смерть,  только  доказательство
нечеловечности  этого  человека. ____________________  *  "О  мертвых  -либо
хорошо, либо ничего" (лат.).

     Не  время и не  место о  Блоке, но  в лице Блока вся наша  человечность
оплакивала  его, в лице Брюсова - оплакивать -  и  останавливаюсь, сраженная
несоответствием  собственного  имени  и глагола. Брюсова можно  жалеть двумя
жалостями:  1)  как сломанный  перворазрядный  мозговой механизм (не  его, о
нем),  2)  как волка. Жалостью-досадой и жалостью-растравой,  то есть  двумя
составными чувствами, не дающими простого одного.

     Этого простого одного: любви со всеми ее включаемыми, Брюсов не искал и
не снискал.
     Смерть  Блока - громовой  удар  по  сердцу;  смерть Брюсова - тишина от
внезапно остановившегося станка. _________________

     Часто  сталкиваешься  с обвинениями  Брюсова  в  продаже пера советской
власти. А  я  скажу, что из всех  перешедших  или перешедших - полу, Брюсов,
может быть,  единственный  не предал и не продал. Место Брюсова  -  именно в
СССР.
     Какой  строи  и какое миросозерцание могли более  соответствовать этому
герою  труда и воли,  нежели миросозерцание,  волю краеугольным камнем своим
поставившее, и строй, не только бросивший - в гимне - лозунг: "Владыкой мира
станет  труд",  но  как Бонапарт  -  орден героев чести, основавший -  орден
героев труда.
     А  вспомнить  отвлеченность  Брюсова,  его  страсть  к схематизации,  к
механизации, к систематизации,  к стабилизации,  вспомнить - так  задолго до
большевизма  -  его утопию  "Город будущего".  Его  исконную арелигиозность,
наконец.   Нет,  нет  и  нет.  Служение  Брюсова  коммунистической  идее  не
подневольное: полюбовное, Брюсову в  СССР, как студенту на  картине Репина -
"какой простор!". (Ширь - его узостям, теснотам его - простор.) Просто: своя
своих познаша.
     И не  Маяковский, с его булыжными, явно-российскими громами, не Есенин,
если не "последний  певец  деревни",  то  -  не  последний ее  певец,  и уж,
конечно,  не   Борис  Пастернак,  новатор,  но  в  царстве  Духа,  останутся
показательными для новой, насильственной на Руси, бездушной коммунистической
души, которой так страшился Блок. Все вышепоименованные выше (а может быть -
шире, а может быть - глубже) коммунистической идеи. Брюсов один ей - бровь в
бровь, ровь в ровь. ___________________

     (Говорю о коммунистической идее, не о большевизме. Большевиков у  нас в
поэзии достаточно,  то же - не знаю их политических убеждений - Маяковский и
Есенин. Большевизм и коммунизм. Здесь, более чем где-либо, нужно смотреть  в
корень   (больш   -  comm.  -).  Смысловая  и  племенная  разность   корней,
определяющая разницу понятий.  Из  второго  уже вышел III  Интернационал, из
первого, быть может, еще выйдет национал-Россия.)
     И окажись Брюсов, как слух о том прошел, по посмертным бумагам своим не
только не коммунистом, а распромонархистом, монархизм и контрреволюционность
его - бумажные. От  контр, от революционера  в  революции -  монархиста -  в
Брюсове не было ничего. Как  истый властолюбец, он охотно и сразу подчинился
строю,  который  в той или иной области обещал ему власть. На какой-то точке
бонапартизм  с  идеальным  коммунизмом  сходятся:  "la  carriere,ouverte aux
talents"*  -  Наполеон.)  "Брюсовский  Институт"  в   царстве   Смольных   и
Екатерининских - более чем  гадателен. Коммунизм  же, царство спецов,  с его
принципом использования  всего  и вся, его  (Брюсовский  Институт) оценил  и
осуществил. _____________________ * "Карьера, открытая талантам" (фр.).

     Коммунистичность  Брюсова  и  анархичность  Бальмонта.  Плебеистичность
Брюсова и аристократичность Бальмонта. (Брюсов, как Бонапарт - плебей,  а не
демократ). Царственность (островитянская) Бальмонта и цезаризм Брюсова.
     Бальмонт, как  истый революционер, час  спустя революции, в  первый час
stabilite* ее,  оказался  против.  Брюсов, тот  же час  спустя и  по той  же
причине оказался - за. _________________ * Устойчивость (фр.)

     Здесь, как во всем, кроме чужестранности, еще раз друг друга исключили.
     Бальмонт - если не монархист, то по революционности природы.
     Брюсов - если монархист, то по личной обойденности коммунистами.
     Монархизм Брюсова - аракчеевские поселения.
     Монархизм Бальмонта - людвиго-вагнеровский дворец.
     Бальмонт - ненависть к коммунизму, затем к коммунистам.
     Брюсов -  возможность ненависти  к коммунистам, никогда - к коммунизму.
________________

     Бюрократ-  коммунист  -  Брюсов.  Революционер-  монархист -  Бальмонт.
________________

     Революции делаются Бальмонтами и держатся Брюсовыми. __________________

     (Первая примета страсти к власти - охотное  подчинение ей. Чтение самой
идеи   власти,   ранга.   Властолюбцы   не   бывают   революционерами,   как
революционеры, в большинстве, не бывают  властолюбцами.  Марат, Сен-Жюст, по
горло в крови, от корысти  чисты. Пусть личные страсти, дело их - надличное.
Только  в чистоте мечты та устрашающая сила,  обрекающая им сердца толп и ум
единиц. "Во имя мое", несмотря на все чудовищное  превышение прав, не скажет
Марат, как "во имя твое", несмотря на всю жертвенность служения идее власти,
не скажет Бонапарт. Сражающая сила "во имя твое".
     У  молодого Бонапарта отвращение к революции. Глядя с  высоты какого-то
этажа на казнь  Людовика XVI, он  не из  мягкосердечия восклицает:  "Et dire
qu'il ne faudrait que deux compagnes pour balauer toute cette canaile- la"*.
Орудие  властолюбца  -  правильная война.  Революция  лишь как крайнее  и не
этически-отвратительное   средство.   Посему,  властолюбцы   менее   страшны
государству,  нежели  мечтатели. Только суметь  использовать.  В  крайнем же
случае - властолюбия  нечеловеческого, бонапартовского -  новая власть. Идея
государственности    в    руках    властолюбца   -    в    хороших    руках.
__________________________ * NB! Отвращение к революции  в нем, в этот  миг,
равно  только  отвращению  к  королю,  так  потерявшему  голову  (примеч.  М
Цветаевой).
     "Подумать  только,  что понадобилось  бы  всего  два  батальона,  чтобы
вымести всю эту нечисть" (фр.).

     Я  бы  на месте коммунистов, несмотря  ни  на какие посмертные бумажные
откровения,   сопричислила   Брюсова   к   лику   уже   имеющихся   святых.)
__________________

     Два  слова  еще  о  глубочайшем  анационализме   (тоже  соответствие  с
советской властью) Брюсова. Именно об анационализме,  мировоззрении, а  не о
безродности,  русском  родинно- чувствии, которого у Брюсова  нет и  следа*.
Безроден  Блок, Брюсов  анационален.  Сыновность  или сиротство -  чувствами
Брюсов  не жил (в крайнем случае -  "эмоциями"). Любовь  к  своей стране  он
заменил любопытствованием чужим,  не только  странам: землям: планетам. И не
только планетам: муравейнику - улью - инфузорному кишению в капле воды.

     Люблю свой острый мозг и  блеск своих очей, Стук сердца  своего и кровь
своих артерий. ____________________________ * Безрадостность, безысходность,
безраздельность, безмерность,  бескрайность, бессрочность,  безвозвратность,
безглядность - вся Россия в без (примеч. М. Цветаевой).

     Люблю  себя и мир Хочу природе  всей И  человечеству  отдаться в полной
мере*. ________________________________ * Все  цитаты по  памяти. Но если  и
есть обмолвки, словарь их - брюсовский. (примеч. М Цветаевой)

     (Какое прохладное люблю и какое  прохладное хочу. Хотения и любви ровно
на четыре хорошо срифмованные строки. Отдаться -  не брюсовский глагол. Если
бы вместо отдаться - домочься - о, по-иному  бы звучало! Брюсов не так хотел
- когда хотел!)
     Но  микроскоп  или  телескоп,  инфузорное  кишение или  кипящая  мирами
вселенная -  все тот  же бесстрастный,  оценивающий, любопытствующий взгляд.
Микроскоп или телескоп, -  простого человеческого (простым глазом) взгляда у
Брюсова не было: Брюсову не дан был. ___________________

     В  подтверждение же  моих  слов об  анациональности отношу  читателя  к
раннему его - и тем хуже, что раннему! - стихотворению "Москва", в памяти не
уцелевшему.  ("Москва",  сборник,  составленный  М.  Коваленским,  из<да>ние
"Универсальной  библиотеки",  последняя  страница.  Может  быть,  имеется  в
"Юношеских стихах". Дата написания 1899 г.) ___________________

     Брюсов в мире останется, но  не как поэт, а как герой поэмы. Так же как
Сальери остался  -  творческой волей Пушкина.  На  Брюсове  не будут учиться
писать стихи (есть лучшие источники, чем - хотя бы даже Пушкин! Вся мировая,
еще не подслушанная, подслушанной быть долженствующая, музыка), на нем будут
учиться  хотеть  - чего? -  без определения  объекта: всего.  И, может быть,
меньше всего - писать стихи.
     Брюсов в  хрестоматии войдет, но не в отдел "Лирика" - в отдел, и такой
в  советских  хрестоматиях  будет:  "Воля".  В  этом  отделе  (пролагателей,
преодолевателей, превозмогателей) имя его,  среди русских имен, хочу верить,
встанет одним из первых.
     И не успокоится мое несправедливое,  но жаждущее справедливости сердце,
пока в  Москве,  на самой  видной ее площади,  не  встанет  - в граните  - в
нечеловеческий рост - изваяние:
     ГЕРОЮ ТРУДА
     СССР.

     Прага, август 1925

КОММЕНТАРИИ


     Впервые  - в журнале "Воля России" (Прага, 1925, э 9-10,  11).Там же  с
поправками (э 12, с. 176).
     9 октября 1924 г. в  Москве скончался В.Я  Брюсов. В августе следующего
года Цветаева завершила свои  записи о поэте - последний долг перед умершим.
"Мертвые - беззащитны",  - говорила Цветаева.  Ее  записи о Валерии Брюсове,
обращенные к эмигрантскому читателю, явили собою  акт защиты  памяти  поэта,
его навсегда  ушедших  "трудов и  дней"  - от недоброжелательства  и дурного
любопытства, от посмертного оболгания. Свою главную задачу она видела в гом,
чтобы  "заставить  друзей  -  задуматься"  над судьбой  и  личностью  поэта,
человека    уникальных,    энциклопедических    знаний    и    феноменальной
трудоспособности. Лишь  поняв  эту главную  задачу  Цветаевой,  можно  верно
осмыслить  ее  воспоминания о  Брюсове,  в  которых ощутимы  одновременно  и
уважение, и  ирония, и неизбежная субъективность,  и  высочайшая объективная
справедливость, - слоном, сплав того, что именуют обычно "любовью-враждой" и
в чем  сама  Цветаева чистосердечно признается:  "Брюсова  я,  под искренним
видом ненависти,  просто любила,  только  в этом  виде любви (оттолкновения)
сильнее чем любила бы его в ее простом виде - притяжении".
     Описывая историю создания очерка,  Цветаева сообщала А.  А. Тесковой  в
письме  от 9 сентября  1925  г.: "Вышло,  как  всегда,  впятеро длинней, чем
думала,  вместо  анекдотических  записей о  Брюсове-человеке  -  оценка  его
поэтической  и  человеческой  фигуры  с  множеством  сопутствующих   мыслей.
Любопытно,  как Вам понравится.  Задача была  трудная: вопреки отталкиванию,
которое он  мне (не одной мне) внушал, дать  идею его своеобразного величия.
Судить,  не  осудив, хотя приговор  -  казалось - готов.  Писала,  увы,  без
источников, цитаты  из  памяти. Но. м. б.,  лучше, - мог бы  выйти целый том
..." (Цветаева М. Письма к Анне Тесковой. Прага: Academia, 1969, с. 32).
     Эпиграф  -  из  стихотворения  К.  Бальмонта  "Я  не  знаю,  что  такое
-презрение...".
     "Огненный  ангел" (1907-1908) - историческая  повесть из жизни Германии
XVI  в.  Рената  -  героиня  повести, погибает,  осужденная  инквизицией  за
колдовство.
     Герцык  Аделаида  Казимировна, в замужестве  Жуковская  (1874-  1925) -
русская поэтесса, с которой Цветаева была  дружна. В дарственной надписи  на
своем  сборнике  "Волшебный  фонарь"  (1912)  Цветаева  назвала Герцык "моей
волшебной Аделаидой Казимировной".
     Моисеев жезл. - По библейскому сказанию Бог вручил пророку Моисею жезл,
при помощи которого он мог творить чудеса.
     Капитолий - один из семи холмов Древнего Рима.
     Олимп - священная гора в Древней Греции.
     Фетида (греч. миф.  ) -  морская нимфа-  нереида, Зевс  против  ее воли
выдал Фетиду замуж за смертного.
     ...застегнутый наглухо поэт. Тютчев? Но  это - в жизни - Цветаева имеет
в виду  более  чем двадцатилетнюю службу  Тютчева в  качестве  сверхштатного
чиновника в дипломатической миссии в Германии.
     "Verweile doch!  Du  bist so schon!" -Строка из  второй части  "Фауста"
Гете. Неизвестно, знала ли Цветаева, что эти строки Гете переводил Брюсов.
     "Быть может все в жизни лишь средство..." - из стихотворения В.Брюсова!
Поэту" (1907).
     "брюсовским Институтом  Поэзии" -  Имеется  в виду  Высший литературно-
художественный институт, основанный В. Брюсовым в 1921 г.
     Дописанные  Брюсовым  "Египетские  ночи"  -  В  1914-1916  гг.  Брюсов,
использовав черновики  Пушкина,  воссоздал  и  дописал его поэму "Египетские
ночи".
     "Вперед мечта, мой верный вол!" - Из стихотворения В. Брюсова "В ответ"
(1902).
     ...грустная страсть к наркотикам?  - По  свидетельству В.  Ходасевича В
Брюсов  пристрастился  к  морфию  в  1908  г.  (Ходасевич В.  Ф.  Некрополь.
Воспоминания. Брюссель. 1939, с. 21, 60).
     Брюс  Яков  Вилимович (1670-1733) -  русский  государственный  деятель,
ученый,  один  из  составителей  "Брюсова календаря",  где были представлены
астрономические таблицы и предсказания.
     "Und sind  ihr  ganzes  Leben so  allein..."  -  из второй части "Книги
часов" Р-М Рильке (1901).
     "Хотел  бы  я   не  быть  Валерий  Брюсов..."  -  неточная  цитата   из
стихотворения В.  Брюсова "L'ennui de  vivre" ("Скука жизни" - фр. 1902).  У
Брюсова "Желал бы...".
     ...поэтическая нечисть, которая  вопила умирающему Блоку... - Речь идет
о скандале, произошедшем в московском Доме печати на вечере Блока 7 мая 1921
г. С  оскорбительными словами  в  адрес  Блока  выступил  Александр  Струве,
малоизвестный  поэт.  Этот  эпизод  описали  в  своих  воспоминаниях  К.  И.
Чуковский, П. Г. Антокольский, С. М.  Алянский,  Н. А.  Нолле-Коган и И.  Н.
Розанов (см. Александр  Блок в воспоминаниях современников:  В 2-  х тт. М.:
Худож. Лит., 1980).
     "Не сяду в  сани  при луне..."  - из стихотворения  Ф. Сологуба  "Опять
ночная тишина" (1910).
     ...вопль лучшего  русского  поэта  современности... - Речь, безусловно,
идет о Б. Пастернаке. В ответе на одну из анкет (1925 г.) Цветаева поставила
Пастернака на первое место среди как современных прозаиков, так и поэтов.
     "Первым был Брюсов, Анненский не был первым" (слова того же поэта) - На
эти слова Б. Пастернака Цветаева отвечает ему в письме от  19 июля  1925 г.:
"Единственный не бывает первым. (Анненский, Брюсов)".
     Леберт и  Штарк  -  Зигмунд  Леберт и Людвиг  Штарк  - авторы  учебника
"Большая  теоретическая  и практическая школа  для систематического обучения
игре на фортепиано от первого начала до высшего усовершенствования" (Т 1-2),
выходившего в Москве на русском и немецком языках в 1877-1897 гг.
     Брюсова Евгения Яковлевна (в замужестве Калюжная 1882 -?) - сестра В.Я.
Брюсова преподаватель Московской консерватории.
     Сестра Валерия -  Валерия Ивановна Цветаева (1882 - 1966), единокровная
сестра М. Цветаевой, дочь И. В. Цветаева от первого брака.
     ...студенческая история  98 -99 гг. -  Студенческие волнения 1898- 1899
гг. в  Московском университете, на историческом факультете которого учился в
это время Брюсов.
     У  Вольфа -  речь идет о частном книжном магазине, основанном  в XIX  в
русско-польским издателем  и  книгопродавцем  Маврикием  Осиповичем  Вольфом
(1825-1883).
     Ростан Эдмон (1868 1918) - французский поэт и драматург. "Chanteclair"|
"Шантеклер",  1910), "L'Aiglon"  ("Орленок  ",  1910) -  пьесы Э. Ростана. В
юношеские годы  Цветаева  увлекалась его  творчеством,  перевела на  русский
драму "Орленок" (перевод не сохранился).
     Брюсов   Ренаты,   Брюсов  Антония!  -   Цветаева  дает   имена  героев
произведений  Брюсова: Ренаты  чья  трагическая любовь  находится  в  центре
повести "Огненный Ангел" и Антония (стихотворение "Антоний", 1905), римского
правителя, ради любви к египетской царице Клеопатре пренебрегшего интересами
государства.
     Мелизанда  -  восточная принцесса, жившая  в XII в,  - героиня  пьесы Э
Ростана "Принцесса Грез" (1895).
     Бодлер  Шарль (1821 1867)  -  французский  поэт, автор  сборника "Цветы
зла".
     Прево Эжен Марсель (1862  1911) - французский писатель, автор лобовно -
психологических романов.
     Ни одного экземпляра на отзыв мною отослано не было... - Цветаева здесь
не точна. Один экземпляр "Вечернего  альбома"  (сборник вышел в октябре 1910
г) она направила В. Брюсову "с просьбой просмотреть", другой, для возможного
отзыва - в издательство " Мусагет".
     Статья  Макса Волошина  -  Рецензия под  заголовком  "Женская  поэзия",
опубликованная в газете "Утро России" (М.1910, 11 декабря).
     Статья   Марьетты  (Мариэтты)  Шагинян  -  "Литературный  дневник.   М.
Цветаева" (Приазовский край. Ростов на Дону, 1911, 3 октября).
     Заметка Брюсова -  его обзор "Новые  сборники стихов" (Русская мысль М,
1911,  э  2 с 233). Вошел  позднее в  сборник его статей "Далекие и близкие"
(1912).
     ...отклик  на него Брюсова -  На "Волшебный фонарь" Брюсов  отозвался в
своем обзоре  "Сегодняшний день русской поэзии". (Русская мысль, 1912, э7, с
24 - 25).
     Рубанович Семен Яковлевич (? - ок. 1930 г.) - поэт, переводчик.
     Кожебаткин  Александр  Милентьевич (1884 -1942) - московский издатель и
библиофил. В 1910 -1912 гг. Работал в издательстве "Мусагет".
     Ходасевич  Владислав Фелицианович (1886 -1939)  - поэт, критик русского
зарубежья.
     Рафалович Сергей Львович (1871 - 1934) - поэт, театральный критик.
     Львова  Надежда Григорьевна (1891  1913) -  поэтесса, близкая  знакомая
Брюсова. Покончила с собой в состоянии душевной депрессии.
     Буданцев  Сергей Федорович (1896 - 1910) - русский  писатель- прозаик и
критик.
     Бобров Сергей Павлович (1889-1971) - русский советский писатель, поэт.
     Мещеряков Николай Леонидович  (1865-1942) -  советский  литератор. В то
время был  главным  редактором Госиздата.  Содействовал публикации  сборника
Цветаевой "Версты I".
     Шершеневич Вадим Габриэлевич (1893-1942) - русский советский писатель.
     Он похож  на  дедушку Лорда Фаунтельроя -  Речь идет о персонаже романа
американской  писательницы  Фрэнсис  Бернетт  (1849-1924)   "Маленький  лорд
Фаунтлерой". Дед лорда граф Доренкорт - жестокий, злой человек.
     "Джунгли" - "Книга джунглей" Р. Киплинга (1865-1936).
     Адалис  (настоящая  фамилия  Ефрон)  Аделина  Ефимовна (1900-  1969)  -
русская советская поэтесса, переводчица.
     "Если умру я, и спросят меня..." - из стихотворения "Бабочка" (1905).
     Радлова Анна Дмитриевна (1891-1949) - русская советская поэтесса.
     ... перечень  девяти  имен... - на вечере 11 декабря 1920  г.  (а не  в
феврале  1921  г.,  как  полагает  Цветаева), согласно  афише,  должны  были
выступигь девять  поэтесс:  Адалис,  Наталия  Бенар,  Фейга  Коган,  Наталья
Поплавская,  Надежда  Вольпин,  Надежда  Де-Гурно,  Вера  Ильина,  Цветаева,
Мальвина  Марьянова (Литературное  наследство.  Валерий  Брюсов. М.:  Наука,
1976, с. 805).
     ... армией  спасения.  - На оттиске,  хранящемся  в  архиве Базельского
университета, приписка Цветаевой (эти слова подчеркнуты): "Теперь  - и давно
уже - думаю иначе. Если будут перепечатывать - прошу опустить. МЦ.".
     Марья Моревна - прекрасная, добрая героиня русской народной сказки.
     Сафо (VII-VI вв. до н. э.) -древнегреческая поэтесса.
     Св.  Тереза  (1515-1582) -  основательница ордена монахинь. В  1622  г.
причислена к лику святых.
     Беттина Брентано - см. комментарии к очерку "Живое о живом".
     "Письма мадемуазель  де Леспинас  -  см. комментарии к очерку "Живое  о
живом".
     Башкирцева  Мария Константиновна  (1860  -  1884)  -  художница,  автор
"Дневника".   В  юности  Цветаева   увлекалась  Башкирцевой,   посвятила  ее
"блестящей памяти" свой первый сборник "Вечерний альбом" (М , 1910).
     Павлова Каролина Карловна (1807-1893) - русская поэтесса.
     Кадриль   литературы  -   литературный  "праздник"   в  романе  Ф.   М.
Достоевского "Бесы".
     "Рим   и  Мир"  -  название  второго   тома  из  трехтомного   собрания
стихотворений В. Брюсова "Пути и перепутья" (М.: Скорпион, 1908).
     Сусанна  -  Мар   (настоящая   фамилия  Чалхушьян)  Сусанна  Георгиевна
(1900-1965) - поэтесса, переводчица.
     Эмпиреи (греч.) - высоты.
     Тартар - бездна.
     ...доклад о  Репине.  - Речь  идет  о публичной  лекции, прочитанной М.
Волошиным в Политехническом музее 12 февраля 1913 г. на  диспуте, устроенном
художниками  группы "Бубновый валет"  в связи с гибелью картины И. Е. Репина
"Иван  Грозный и  сын  его  Иван  16 ноября 1581 г.", которую изрезал  ножом
душевнобольной   посетитель1Третьяковской   галереи.  Доклад   Волошина  был
опубликован домашним издательством М. Цветаевой и С. Эфрона "Оле-Лукойе".
     ... недавно еще поднимался голос  Блока.  -  Цветаева  упоминает  вечер
Блока, состоявшийся 9 мая 1920 г., на котором она впервые его увидела.
     Ада Негри (1870-1945) - итальянская поэтесса.
     "Кто уцелел - умрет, кто мертв - воспрянет..." - из цикла "Дон" (1918).
Это  и  все далее  перечисленные  стихотворения вошли в  сборник  "Лебединый
стан".
     <Кричали женщины ура..." - цитата из комедии А.С.  Грибоедова "Горе  от
ума".
     Фригийский  колпак  -  головной  убор  древних  фригийцев,  послуживший
образцом для шапок участников Великой французской революции.
     У нее  был альбом...-  Цветаева записала  в альбом М. Марьяновой 6 июня
1920 г. свое стихотворение "Поступь легкая моя ...".
     "Что  Вам,  молодой  Державин  ..." - из стихотворения "Никто ничего не
отнял!.." (1916).
     Гершензон Михаил  Осипович  (1869-1925) - историк  русской  литературы,
философ, публицист, переводчик.
     Жильбер Никола (1751- 1780) - французский поэт, сатирик.
     Чэттертон (Честертон) Гильберт Кит (1874 - 1936)- английский писатель.
     Эпиграфы -  первый из  стихотворения  К. Бальмонта "Как я пишу" (1905),
второй   -   из   стихотворения   В.Брюсова   "Поэту"   (1907.)   В   первой
публикации'(1925)  в  подписях под  эпиграфами была допущена ошибка: строки,
принадлежавшие Бальмонту, приписаны Брюсову, и наоборот.
     Балтрушайтис  Юргис   Казимирович  (1873   1944)   -  литовский   поэт,
переводчик. В  1921-1939  гг.  был полномочным представителем  Литвы в СССР.
Помог Цветаевой в 1922 г. с оформлением выезда за рубеж.
     ...  стихотворение его  "Девушкам"...  - Цветаева  неточна.  Цитируется
стихотворение В. Брюсова "Женщина" (из цикла "Сонеты и терцины", 1901-1903).
     Надсон Семен Яковлевич (1862-1887) - русский поэт.
     "Будем  как  солнце"  -  название  сборника  стихов  К.  Бальмонта (М.:
Скорпион,1903).
     ... Бальмонт, вопреки Владимирской губернии... - поэт родился в деревне
Гумнищи Шуйского уезда Владимирской губернии.
     "...есть в русской природе усталая нежность... " - начало стихотворения
К. Бальмонта "Безглагольность" (1900).
     <Я  вселенной гость..."  - перефразированные строки из стихотворения К.
Павловой  "Поэт"  (1839),  где написано:  "Он вселенной  гост|ь,  ему  всюду
пир...".
     "Тебя как первую любовь..." - из  стихотворения Ф. Тютчева "29-е января
1837 г." (1837).
     Кусиков - поэт- эмигрант (настоящая фамилия Кусикян А Б., 1896- 1977).
     Койранский  Александр Арнольдович  (1884-1968)  -  русский  писатель  и
художник,  автор критических  статей  по  литературе  и искусству.  Посвятил
Брюсову  стихотворение  "В  немую  даль веков  пытливо  ты  проник ...". Что
касается приведенных слов о Брюсове, то они принадлежат не Койранскому, а Ю.
Айхенвадьду.  Остроумно  разобрав  брюсовское окончание "Египетских  ночей",
Айхенвальд  выносит  несправедливый  приговор:  "Брюсову  не  чуждо  величие
преодоленной бездарности" (Айхенвальд  Ю Силуэты  русских  писателей.  Т. 3.
Берлин: Слово, 1923).
     ...его  утопию "Город  будущего" - Цветаева, по-видимому, имеет  в виду
стихотворение "Мир" (1903), где  есть такие строки: "...Теперь сверкало все,
гремело в  гуле гулком! // Воздвиглись здания  из стали и стекла, //  Дворцы
огромные, где вольно бродят  взоры // Разрыты навсегда таинственные  поры //
Бесстрасстный  свет вошел т|уда,  где жалась мгла, // И лица новые, и  говор
чужд..."> и т.д.
     Сен-Жюст Луи (1769-1794) -  один  из  организаторов побед революционной
армии над интервентами в период диктатуры. Сторонник М. Робеспьера.                         

Самые популярные произведения

Стихи к сыну
«Мне нравится, что Вы больны не мной...»
«Как разгораются - каким валежником!..»
«А взойдешь - на краешке стола...»

Годы | Стиль | Автор
Библиотека русской поэзии
Все поэты